Батьківщина кіно. Як Франції вдалося посунути Голлівуд
"Пан пастор, сінематограф - це ліки для стражденних. - І опіум для народу!", - радянська картина "Людина з бульвару Капуцинів" про труднощі кінопрокату на Дикому Заході суцільно складається з фраз, які давно стали крилатими. Сінематограф, якому трохи більше 100 років від роду, став одним з найпопулярніших і грошових напрямів культури. І біля витоків цього дива, яке може розважати, навчати, виховувати і навіть зводити з розуму стоять французи.
Що рухає картинки
Виникнення слова сінематограф та масової популярності кіно людство зобов'язане братам Люм'єр. Насправді вони були не першими виробниками апаратів з рухомими картинками. Наприклад, Томас Едісон за кілька років до появи сінематографа винайшов кінетоскоп, ось тільки побачити картинку можна було через окуляр, так що насолоджуватися видовищем могла лише одна людина. Винахід Жана Луї Люм'єра дозволяло показувати картинку широкій публіці. У грудні 1895 року в кафе на паризькому бульварі Капуцинів пройшов перший комерційний кінопоказ братів Люм'єр " - з цього дня кіно початок підкорювати світ. Втім, Люм'єри не оцінили потенціал свого дітища, хоча рухомі картинки справили ефект бомби, що розірвалася. Творці сінематографа визнали, що це розвага людям скоро набридне, і обмежилися зйомкою звичайної хроніки - благо від бажаючих сфотографуватися на рухомих картинках відбою не було. І не бачити нам карколомних трюків і фантастичних світів на екрані, якби не ще один француз - Марі-Жорж-Жан Мельєс. Саме він вирішив знімати звичне нам кіно - з сюжетом, трюками, спецефектами і акторами. Мельєс зняв понад 500 короткометражок, одна з яких "Політ на Місяць", випущена в 1902-му, і сьогодні здатна вразити уяву пересиче ного сучасними спецефектами глядача. Саме Мельєс придумав вручну розфарбовувати відзняту плівку, так що кольорові фільми з'явилися ще до винаходу кольорової плівки.
Одним словом, Франція стала справжньою батьківщиною кінематографа: майже 90% світової кінопродукції, випущеної до Першої світової війни, було вироблено в цій країні. Сьогодні французьке кіномистецтво за популярністю поступається хіба що Голівуду і індійським кіностудіями.
Податок на кіно
Незважаючи на давні кінотрадиції, у французького кіно були всі шанси програти американським фільмам, як це сталося в багатьох країнах світу. Щоб захистити вітчизняного виробника, на початку 1950-х Франція ввела податок на кожен квиток, який продають в кінотеатрах. Сьогодні цей податок становить близько 11% від вартості квитка. Ці кошти - п'ята частина бюджету Національного центру кіно і анімації. Центр також отримує податок з телевізійних каналів (5,5% їх доходів) та інтернет-провайдерів (5,5% абонплати за телевізійні послуги), а також податок з продажу і прокату цифрових носіїв. Але якщо в Україні Держкіно виділяє кошти на виробництво фільмів, то у Франції Центр кіно їх позичає, причому, як правило, тільки на виробництво дебютних або експериментальних фільмів. Простіше кажучи, спонсором держава Франція не виступає - для цього існує безліч кінофондів та інших організацій. Гроші для виробництва фільму від Національного центру отримати все-таки можна, але тільки в тому випадку, якщо попередня картина мала великий успіх. З 1948-го у Франції почали надавати премії продюсерам залежно від успіху картини і кількості копій, проданих телекомпаніям. Премію кладуть на рахунок продюсера, відкритий центром, а використовувати її можна лише на виробництво нової картини або ліквідації боргів по попередніх проектів. До речі, якщо ці кошти підуть на фільм, знятий на французькому, премія автоматично збільшиться на чверть.
В цілому на підтримку кіно у Франції різними структурами виділяється близько 600 млн євро. В рік тут виробляють 170-190 фільмів, не рахуючи зарубіжні картини.
Іноземні ж режисери і продюсери все частіше дивляться на Францію як на знімальний майданчик. Французький уряд надає пільги компаніям, які залучають до виробництва картин французькі студії - податковий відрахування може досягати 30%. Завдяки цьому тільки за 2016-й вартість іноземних проектів у Франції потроїлася - з 57 млн євро до 152 млн. Саме тут, наприклад, знімав свій "Дюнкерк" Крістофер Нолан, а Том Круз виробляв піруети на зйомках вже шостий картини "Місія нездійсненна".
Давайте дружити сім'ями
Українські кіноексперти часто говорять про Франції як про країну, де діє одна з найбільш ефективних моделей підтримки кіно. Ось тільки перенести цей досвід на українську землю досить важко. Як мінімум тому, що в кінотеатри в Україні ходить дуже невеликий відсоток населення. І якщо в тій же Франції одне із завдань Центру кіно і анімації - розвивати мережу кінотеатрів, на що і йде левова частка коштів, то в українського Держкіно грошей на кінотеатри немає. Як, власне, і у багатьох українців.
Втім, це зовсім не означає, що у кіношних України і Франції немає нічого спільного. Саме у французьких Каннах в цьому році стався справжній український кинопрорыв: Сергій Лозниця отримав приз як кращий режисер за картину "Донбас", а українсько-французько-ісландська картина "Жінка на війні" потрапила в "Тиждень критики". У цій програмі відразу три призи, включаючи Гран-прі, в 2014-му завоювало "Плем'я" Мирослава Слабошпицького.
Спільних кінопроектів в України і Франції поки не дуже багато - договір про ко-продукції країни уклали тільки в 2012-м. Але похвалитися, втім, вже є чим. Зі свіжого - стрічка "Останній крок" з Жаном Рено у головній ролі. Режисером та автором сценарію став француз Фредерік Петижан. Загальний бюджет картини - близько 76 млн грн, з яких 21 млн надало українське Держкіно. На початку березня зйомки пройшли в Карпатах, а після перемістилися в Київ. На екрани стрічка має вийти в 2019-м.
Дізнатися ж, що відбувається на кинопросторах обох країн, в ході фестивалів. У жовтні минулого року в Страсбурзі провели Тиждень українського кіно "Україна у фокусі", в програму якої увійшли п'ять українських повнометражок і чотири короткометражки. А "Вечори французького кіно", де можна побачити найгучніші французькі кінопрем'єри, в січні цього року пройшли в Україні вже в 13-й раз.
