Тріумфальне повернення. Як "Бітлджус Бітлджус" повернув Вайнону Райдер додому

Майбутня зірка Голівуду мала досить незвичайне дитинство – її батьки не були справжніми хіпі, але були людьми, які співчувають руху та займалися професійною літературною діяльністю. Так, батько Вайнони, Майкл Горовіц, був письменником, а також займався архівом друга родини (і хрещеного батька Райдер), Тімоті Лірі – психолога та письменника, який став по-справжньому відомим у ролі "психоделічного гуру" та популяризатора ЛСД у шістдесятих. Райдер підтримувала тісний зв'язок з Лірі все свідоме життя — 1996-го він помирав практично на руках у актриси. Мати Райдер теж займалася письменством та редактурою.

Бабусі та дідусі Вайнони були єврейськими емігрантами з Румунії та України – дівчинка народилася в штаті Міннесота, поряд з містом Вінона, назва якого так сподобалася батькам, що вони вирішили зробити його ім'ям дочки. Коли Вайноні виповнилося сім, вона разом із батьками переїхала до Каліфорнії – там Горовиці були частиною комуни з кількох сімей, усі вони жили на площі 120 гектарів, без електрики та, відповідно, телебачення. Саме тому маленька Вайнона не мала інших розваг, крім читання книг – вже тоді її улюбленою книжкою стала "Над прірвою у житі" Селінджера. Щоправда, мама Райдер, Синтія, влаштовувала у вихідні кіносеанси в стайні — так що кіно ніколи не було для Вайнони повсякденною річчю.

Коли дівчинці виповнилося десять, сім'я нарешті переїхала до "нормального" будинку, у каліфорнійському містечку Петалума. Вайнона пішла до місцевої школи і одразу ж стала об'єктом глузувань та знущань – її приймали за хлопчика. 1983-го, коли Райдер виповнилося дванадцять, вона всерйоз задумалася про акторство – і почала брати уроки акторської майстерності у студії при театрі у Сан-Франциско. Через два роки Вайнона вже розсилала кастинг-директорам відеокасети із записом своїх монологів із оповідань улюбленого Селінджера – і 1986-го року її нарешті покликали зніматися у шкільній драмі "Лукас". Саме тоді Вайнона Горовіц стала Вайноною Райдер – під час телефонної розмови з агентом у будинку грала платівка одного з найулюбленіших співаків батька, Мітча Райдера (виконавця вибухового хіта "Devil with a Blue Dress On").

"Бітлджус" та "Едвард Руки-ножиці"

"Лукас" був не найуспішнішим і найпомітнішим фільмом, але саме завдяки йому відбулося доленосне для Райдер знайомство з режисером Тімом Бертоном. Той просто побачив Вайнону на екрані, і зрозумів, що ця дівчина-підліток ідеально підходить для ролі Лідії Дітц — на той час Бертон вже влаштовував проби для майбутньої зірки "Природжених убивць" Джульєтт Льюїс, але був невдоволений результатом.

Лідія Дітц, героїня Райдер у "Бітлджусі" — старшокласниця-гот, що захоплюється фотографією та здатна бачити привидів. З духами вона знайомиться тоді, коли разом із батьком та мачухою переїжджає до нового будинку. Привиди, Адам (Алек Болдуін) і Барбара (Джина Девіс) насправді дуже милі, але, як і більшість духів, не відчувають жодних теплих почуттів до новоспечених господарів будинку, який колись був їхньою власністю. Адам і Барбара намагаються налякати батька і мачуху Лідії, але попутно заводять з дівчиною дружбу — ну а без допомоги пройдисвіта з потойбічного світу, "біоекзорциста" Бітлджуса (Майкл Кітон), у добродушних Адама і Барбари бути тими, хто справді наводить жах, виходить досить посередньо.

Лідія – типово підлітковий кіноперсонаж, але типовою вона здається зараз, коли знято десятки фільмів, що так чи інакше наслідують "Бітлджус" з обов'язковими героїнями, що нагадують Лідію у виконанні Райдер. Насправді, Лідія Дітц із першої частини "Бітлджуса" не застаріла ні на секунду і зовсім не втратила актуальності. Це стосується і того, з яким гумором (і в той же час любов'ю та розумінням) 16-річна на момент зйомок Райдер ставилася до своєї похмурої та блідої героїні ("Все моє життя — темна кімната"), це стосується і зачіски Лідії, поряд з якої хімічні завивки інших жінок на кадрі здаються артефактами давнини. У нинішній другій частині Райдер знову грає Лідію – тепер у неї самої є майже доросла "готична" дочка. Готика рідко коли виходила з моди остаточно та безповоротно.

Через два роки Вайнона знову знялася у Бертона – у найромантичнішому, безневинному та зворушливому фільмі режисера, "Едвард Руки-ножиці". Партнером Райдер на майданчику був її тодішній бойфренд Джонні Депп, і у його героя Едварда і справді були ножиці замість рук. Саме Тім Бертон був тим режисером, який остаточно навчив і привчив масового глядача нічому не дивуватися та не впадати у шоковий стан без особливого приводу. Руки-ножиці? А чому б і ні, справді?

Як багато інших фільмів Бертона, все ще найвмілішого кінофантазера сучасності, "Едвард…" — казка, але більшою мірою добра, а не страшна. І якщо герой Деппа – персонаж швидше трагічний (у ньому набагато більше від милої та незграбної чарівності Чарлі Чапліна, ніж від усіх тих монстрів, якими кишить уява Бертона), то дівчина Кім у виконанні Райдер – втілення всіх найкращих якостей, якими може ощасливити решту людства жіноча стать.

Мати Кім, Пег, теж має всі можливі чесноти – саме вона знаходить Едварда, самотнього і покинутого, в замку на пагорбі. Замок височить над сонним і сонячним містечком, населеним зразковими та нудними жителями – і Пег забирає Едварда до себе, у свою родину – в один із цих лялькових будиночків з галявиною біля ґанку. Героїня Райдер з'являється на екрані ближче до середини фільму – за сюжетом, вона відпочиває з друзями та своїм хлопцем жлобського вигляду десь у горах.

Оскільки Едварда поселили в спальні Кім, дівчина натикається вночі на хлопця з руками-ножицями і в паніці вибігає в коридор — але бідолаха Едвард збентежений і наляканий ще сильніше. Сорок хвилин екранного часу, що залишилися, герої Деппа і Райдер стрімко закохуються один в одного. Кім демонструє одні з найзворушливіших прикладів ніжності та співчуття в історії кіно (це одна з "найсвітліших" ролей Вайнони – не дарма перед зйомками вона перефарбувалася в блондинку), але в цьому жорстокому світі їм, звичайно ж, не судилося бути разом. Взагалі-то ця історія теж потребує продовження — і якщо 36 років потому Бертон зняв сіквел "Бітлджуса", чому б йому не зробити те ж саме з не менш культовим "Едвардом Руки-ножиці"?

Наприкінці вісімдесятих Вайнона знялася в ще кількох примітних фільмах — "Heathers" (у нас він відомий під назвою "Смертельний потяг") і "Великі вогняні кулі". І якщо перший був ще однією чорною комедією з життя депресивно налаштованих підлітків, досить сміливою на ті часи, то в "Великих вогняних кулях" Вайнона і зовсім зробила чи не найбезстрашніший вчинок у своїй кар'єрі, втіливши в життя один із скандальних і суперечливих епізодів в історії рок-н-ролу Назву фільму дав класичний хіт піонера жанру Джеррі Лі Льюїса 1957-го року – і картина є байопіком Джеррі Лі (на прізвисько "Вбивця"), випущеної в той час, коли біографічні фільми про легендарних музикантів ще були рідкістю.

Картина, як байопік, вийшла досить поверховою – Денніс Куейд, який грав Льюїса, мабуть, був твердо впевнений, що знімається у комедії, жорсткій сатирі на всю рок-н-рольну сцену п'ятдесятих та його героя зокрема. Але цікаво те, що режисер Джим МакБрайд (він же один із авторів сценарію) вирішив зосередитися не на шляху до слави Джеррі Лі (як це найчастіше буває з байопіками), а на його одруженні зі своєю двоюрідною племінницею Майре Гейл Браун, якою було всього 13 років.

Майру Гейл грала, звичайно ж, Райдер — і тільки власна відносна недосвідченість і наївність допомогла їй ідеально впоратися з роллю. Майра у виконанні Вайнони була взірцем і прикладом непідробних почуттів, які іноді якимось дивом можуть виникнути лише перед кінокамерою – і передатись, не розплескавшись, глядачеві.

Джармуш, Коппола та Скорсезе

Через рік після "Едварда" Райдер знялася в одній із найкращих картин Джима Джармуша "Ніч на Землі". Джармуш був і залишається одним із самобутніх режисерів Америки, непомітна, повільна і вдумлива манера якого впізнається буквально за першими кадрами – і "Ніч на Землі" виявився одним із найхарактерніших джармушівських фільмів.

Вайнона вже тоді була великою шанувальницею режисера — хоча Джармуш, крім дебютної "Відпустки без кінця" (до якої він сам ставився скептично), зняв на той час лише три картини, які змусили запам'ятати кіноманів його ім'я. Ці кіномани були переважно європейськими – але Райдер, як і Джармуш, теж відчувала себе аутсайдером у рідних Штатах, тому вони відразу ж порозумілися на майданчику.

"Ніч на Землі" є збіркою новел, дія яких відбувається в п'яти великих містах планети в темний час доби — у Лос-Анджелесі, Нью-Йорку, Парижі, Римі та Гельсінкі. Райдер грає не чергову школярку з нетривіальними проблемами, що витає в хмарах, а цілком приземлену лос-анджелеську таксистку на ім'я Коркі. У неї бруд під нігтями, її немите волосся стирчить з-під бейсбольної кепки, а ще героїня Райдер постійно курить, чортихається і не забуває при цьому жувати і надувати гумку — примудряючись залишатися при цьому привабливою дівчиною.

Одного разу Корки підвозить в аеропорт двох неосудних рок-музикантів, і там же забирає нову пасажирку — ввічливу, витончену і явно дуже зайняту леді на ім'я Вікторія, що безмовно патякає по мобільному телефону — гаджету, що недавно з'явився у продажу.. Вікторію грає Джина Роулендс, яка нещодавно покинула цей світ — разом з Райдер вони являють собою один з найзворушливіших, незвичайних і інтригуючих екранних дуетів дев'яностих. Справа в тому, що героїня Роулендс працює в кінобізнесі і займається кастингом — розмовляючи з Коркі, Вікторія, як і глядач, виявляється негайно зачарованою норовливою і розкутою дівчиною.

У підсумку Вікторія пропонує героїні Райдер зніматися в кіно, абсолютно впевнена в тому, що Коркі, як і все населення планети, мріє про кар'єру кінозірки. Але дівчина має свої конкретні плани на майбутнє – вона збирається стати автомеханіком. Вікторія наполегливо повторює свою пропозицію — але Коркі теж стоїть на своєму і в результаті залишає Вікторію біля її будинку з мрійливою усмішкою на обличчі. Дуже шкода, що Райдер більше не знімалася у Джармуша.

Потім настала черга співпраці Вайнони з ще одним великим режисером – цього разу з Френсісом Фордом Копполою. Вони мали працювати разом ще раніше – Коппола запрошував Райдер зніматися у третій частині "Хрещеного батька", у ролі дочки героя Аль Пачіно, Мері Корлеоне. Але тоді Вайнона змушена була відмовитися від зйомок – через нервове виснаження.

Тим не менш, Райдер знялася в наступному проекті Копполи — картині "Дракула" 1992-го року, одному з найнехарактерніших, дивних і водночас вдалих фільмів майстра. Героїня Райдер на ім'я Міна Мюррей, лондонська дівчина кінця дев'ятнадцятого століття і останнє кохання вампіра графа Дракули (Гері Олдмен), була головною окрасою фільму – іноді дивним чином поєднуючи у своїй героїні найчистішу невинність, героїчну жертовність і диявольську порочність буквально в одній і тій самій сцені.

Після Копполи Вайноні залишалося знятися лише в ще одного кіномайстра італійського походження, Мартіна Скорсезе – і вона зробила саме це 1993 року. Від уваги Скорсезе, мабуть, не вислизнуло вміння Райдер здаватися ангелоподібною істотою, затягнутою в корсет – з блиском продемонстроване в "Дракулі". Саме цю якість Райдер, без будь-яких демонічних домішок, Скорсезе щосили використовував в "Епосі невинності", найніжнішій своїй картині, дія якої відбувається в сімдесятих роках позаминулого століття в Нью-Йорку.

Цей фільм і справді був зовсім позбавлений характерної для Скорсезе жорстокості, натомість виявився переповнений душевними метаннями головних героїв, які поводяться "як личить", тому що не вміють по-іншому і тому, що дійсно — такий час і така епоха за вікном. Райдер грає наймилішу дівчину з нью-йоркського вищого суспільства на ім'я Мей Велланд – спочатку наречену, а потім і молоду дружину героя як завжди чудового Деніела Дей-Льюїса, успішного юриста Ньюленда Арчера. Арчер дуже подобається в юна Мей, але по-справжньому любить іншу жінку — набагато досвідченішу героїню Мішель Пфайффер, графиню Еллен. Мей – тямуща дівчина, вона все розуміє, але герої Райдер та Дей-Льюїса дивом зберігають чистоту у стосунках, проживши довге життя разом та виховавши дітей. За роль Мей Райдер отримала "Золотий Глобус" та була номінована на "Оскар".

Психлікарня з Джолі та крах початку нульових

Початок дев'яностих був вкрай вдалим для Райдер і завершувалося десятиліття теж на високій ноті – фільмом "Перерване життя" Джеймса Менголда, що вийшов на екрани 1999-го. Сценарій картини був написаний самим Менголдом з автобіографічної книги письменниці Сюзанни Кейсен, яка наприкінці шістдесятих років провела два роки у психіатричній лікарні. Райдер зіграла головну роль Сюзанни — і відчувала при цьому колосальну відповідальність, втілюючи на екрані образ юної Кейсен, так зрозумілий їй самій.

За нинішніми мірками героїня Вайнони в "Перерваному житті" справляє враження цілком нормальної дівчини — ну так, депресія, ну так, суїцидальні нахили і звичка вступати в безладні статеві зв'язки. Зрештою, опинившись у лікарні Клеймур (куди Сюзанна приїжджає на таксі самостійно – на настійне прохання батьків та доктора, друга родини), Кейсен зустрічає набагато дивніших і небезпечніших персонажів, ніж вона сама – наприклад, героїню Анджеліни Джолі на ім'я Лиса. Та взагалі є справжньою вибуховою сумішшю, патологічною бунтаркою – і Сюзанна, взагалі-то тихоня по натурі, заводить дружбу з Лисою. Фільм може здатися "полегшеною" версією великого "Пролітаючи над гніздом зозулі" Мілоша Формана – але навіть таке порівняння свідчить лише про те, наскільки хороше "Перерване життя" і робота Райдер в цій картині (правда, "Оскар" у результаті отримала не Вайнона, а Джолі).

Ну а потім, через рік після виходу безсоромно сентиментальної драми "Осінь у Нью-Йорку" (партнером Райдер тоді був Річард Гір) сталася та сама безглузда крадіжка з магазину дизайнерського одягу в Беверлі-Хіллз, на загальну суму в 5500 доларів. Райдер не лише визнали винною у крадіжці та хуліганстві, але ще й звинуватили у вживанні наркотиків. Пізніше актрису виправдали у справі про зберігання наркотичних препаратів – після наданих у суді доказів того, що їх купили за рецептами, які виписував лікар Райдер. Пізніше Вайнона зізнавалася, що на той час вона перебувала у важкій депресії, а ті самі прописані таблетки сприяли "помутнінню розуму". Тоді актриса була засуджена до штрафу та 480 годин громадських робіт – до червня 2004 року Райдер чесно відпрацювала належний час.

Повернення Райдер

Кілька років Вайнона взагалі не знімалася в кіно, потім почала знову з'являтися на екрані – не найгучніших фільмах. Але в 2010-му Райдер знялася в черговому шедеврі Даррена Аронофскі, "Чорному лебеді" — щоправда, в епізодичній ролі Бет Макінтайр, стервозної прима-балерини, яку виживають із театру. Після цього Райдер з'явилася в ще кількох примітних фільмах – наприклад, у недооціненій кримінальній драмі "Крижана" 2012-го року, де вона грала роль наївної дружини холоднокровного вбивці та бандита, який реально існував, Річарда Куклінського, який вів подвійне життя. Ще був цікавий фільм "Експериментатор" — цього разу Вайнона на екрані була дружиною відомого психолога Стенлі Мілгрема.

Але лише у 2016-му про Райдер знову заговорили із захопленням – коли на "Netflix" вийшов перший сезон серіалу "Stranger Things" ("Дуже дивні справи"). Роль Джойс Байєрс, матері двох синів, знову зробив Райдер актуальною "селебріті" та актрисою, що обговорюється. Але в кінотеатри в одній із головних ролей і з великим успіхом Вайнона повертається тільки зараз – із сиквелом картини, яка й прославила її далекого 1988-го. Новий "Бітлджус Бітлджус" Тіма Бертона вже встиг зібрати у світовому прокаті майже 275 мільйонів доларів (при бюджеті 100 мільйонів).

Що найдивовижніше — Вайнона в ролі Лідії Дітц, такої ж дивної і готичної, але так, тепер ще й матері дочки на ім'я Астрід (Дженна Ортега), виглядає на екрані так, ніби всі 36 років з часу виходу першої частини вона знімалася тільки у Бертона і лише в нескінченних продовженнях "Бітлджуса". Такий вигляд має справжнє повернення додому.