Режисерка Ірина Цілик: Недоречно приймати звання від Зеленського, коли кіноспільнота ображена владою

Ірина народилася в 1982 р. у Києві. У 2004 р. закінчила Національний університет театру, кінематографа і телебачення ім. Карпенко-Карого. Працювала в рекламі. Зняла короткометражні ігрові картини "На світанку" (2008), "Помин" (2012), "Дім" (2016), документальні короткометражки "Тайра" і "Малюк". Авторка поетичних збірок "Ці" (2007), "Глибина різкості" (2016); книжок "Післявчора" (2008), "Родимки" (2013), "Червоні на чорному сліди" (2015); книжок для дітей "Таке цікаве життя" (2015), "МІСТОрія однієї дружби" (2016). Співпрацює з українськими виконавцями та музичними групами як поетеса-піснярка. Авторка слів пісні "Повертайся живим" (у виконанні гуртів "Сестри Тельнюк" і Коzак System).

26 листопада в прокат вийшла картина "Земля блакитна, ніби апельсин" — повнометражний дебют Ірини. Цілик відстежує життя багатодітної родини в Красногорівці — донбаське місто, що постійно перебуває під обстрілом. На Ганні Гладкій, яка сама ростить чотирьох дітей — Мирославу, Настю, Влада і Стасика, війна лежить важким тягарем. Мирослава готується до вступних іспитів на кінофакультет Національного університету ім. Карпенка-Карого і робить фільм про життя своєї сім'ї, залучаючи до процесу родичів, друзів і навіть українських військових. Кіно стає розрадою і терапією. Ганна і її діти живуть всупереч жаху, в який Красногорівка занурена вже шість років. За допомогою майстерного монтажу, атмосферних зйомок (оператор — В'ячеслав Цвєтков) Цілик створює дивно ліричний і глибокий груповий портрет сім'ї, яка зберегла любов один до одного, до мистецтва і до життя в абсолютно неможливих умовах.

"Земля блакитна, ніби апельсин" став відомим задовго до національної прем'єри, оскільки отримав приз за кращу режисуру в конкурсі світової документалістики авторитетного фестивалю незалежного кіно "Санденс" (США) і ряд нагород на інших фестивалях, а його європейська прем'єра пройшла на ювілейному 70 Берлінському кінофорумі в програмі Generation 14plus.

Зараз Ірина Цілик знімає повнометражний ігровий дебют за сценарієм Артема Чеха "Я і Фелікс".

"ДС" Почну, напевно, з не зовсім кінематографічної теми, але вона досить нашуміла, так що обійти її не вдасться. Що вас спонукало відмовитися від звання заслуженої діячки мистецтв?

І.Ц. Я дізналася про звання "Заслуженої діячки мистецтв України", присуджене мені президентом, зі ЗМІ. Ця новина, м'яко кажучи, мене здивувала, адже я й гадки не мала про те, що хтось взагалі подавав мою кандидатуру на нагородження (як мені потім пояснили, йдеться про певну процедуру). Отже, я очікувала, що зі мною хтось зв'яжеться з цього приводу, але ні. Був час переварити інформацію, почитати вітання та листи в приват з порадами "в жодному разі не відмовлятися від звання". Але я так і не змогла на себе приміряти все це — ну яка з мене заслужена? Щиро кажучи, я дуже хочу бути корисною і заслужити любов і довіру своєї країни хорошими справами. Але зараз було б недоречно отримувати таке звання, з різних точок зору. По-перше, я лише починаю свій шлях у кінорежисурі. Крім того, вважаю недоречним приймати з легкою душею такі відзнаки за часів невпевненості, коли багато моїх колег по кіноспільноті ображені несправедливими діями нинішньої влади. У мене немає іншої відповіді. Я просто відчула, що це буде правильно. У мене не було сумнівів у своєму рішенні.

"ДС" Добре, тепер про більш приємні речі. Як ви прийшли в кіно?

І.Ц. Я закінчила телережисуру в Карпенка-Карого, але ще під час навчання зрозуміла, що ТБ мене не цікавить. Крім того, ми випустилися в 2004 році. Якщо ви пам'ятаєте, ніяким кіно тоді ще й не пахло. Тому я зайнялася рекламою. Вимоталася до такої міри, що в кінці кінців просто втекла з чоловіком у село заради відновлення на кілька років. Повернулася якраз тоді, коли кіно нарешті ожило. Познайомилися з продюсером Ігорем Савиченком, який шукав молодих режисерів, оперативно написала сценарій за своїм оповіданням "Помин", зняла. У мене досвід у кіно не дуже великий — тільки шість картин, а документалістика — справа для мене нова. Я не знала, як робити неігрові фільми, а як глядачка мало ними цікавилася.

"ДС" І це парадокс, оскільки на сьогодні ви найбільш яскраво проявилися саме з документальним фільмом.

І.Ц. З "Землею блакитний, ніби апельсин" — практично випадкова історія. У проєкті передбачалася інша режисерка, але вона пішла. Мені подзвонила продюсерка Ганна Капустіна, з якої ми були ледве знайомі: позиція режисера звільнилася, проєкт пропадає, а до пітчингу — тиждень. Але мені слів "діти" і "Донбас" виявилося більш ніж достатньо, незважаючи на весь ризик.

"ДС" Усі питають це, і я запитаю: звідки така назва?

І.Ц. Це з вірша французького поета-сюрреаліста Поля Елюара. Я намагалася пояснити літературній критикині Ганні Улюре, про що мій проєкт, повторюючи: "Поєднання непоєднуваного", і вона мені підказала цю цитату.

"ДС" Донбас і сюрреалізм?

І.Ц. Але в прифронтовій зоні дійсно багато сюрреалістичних моментів! Одного разу, наприклад, коли наша героїня, Мирослава, готувалася до вступу в університет, ми дивилися у неї вдома Дзигу Вертова, при цьому йшов обстріл, але ніхто на це не звернув жодної уваги. Дійсно — поєднання непоєднуваного. Діти, вибухи, кіно і повна незворушність. Дикий контрапункт. Так що, ледь Ганна мені процитувала рядок з Елюара, я відразу зрозуміла, що ми потрапили в точку.

"ДС" А як ви зустрілися з цією чудовою сім'єю?

І.Ц. Спочатку ми планували знімати про проєкт "Жовтий автобус", у рамках якого волонтери дітей навчають у зоні АТО знімати кіно, але не знайшли потрібних нам героїв. Точніше, знайшли, але не відразу. Одного разу на "Жовтому автобусі" я показувала "Помин" і познайомилася з сестрами, моїми майбутніми героїнями — Настею та Мирославою. Мирослава запросила мене в гості. Я спочатку сумнівалася, але потім все ж поїхала до них в Красногорівку. Побачили розбите війною місто, цей будинок, познайомилися з мамою Ганною і всіма її дітьми, — і все стало на місце. Я дуже полюбила Красногорівку і людей в ній — неймовірно відкритих, світлих.

"ДС" Отже, ви знімаєте фільм про те, як Мирослава і мама Ганна знімають фільм. Тобто на майданчику більше однієї режисерки. Як ви там всі уживалися? Обійшлося без складнощів?

І.Ц. Слід згадати, що у нас там була справжня комуна. Ми всі жили разом, я варила борщі на всю команду, в день народження Мирослави ми наліпили сотні вареників...

Але ми — це важливо — вибрали позицію спостерігачів, хоча ясно, що стали при цьому майже частиною сім'ї. Хоча я й досі для себе не визначила, де ті червоні лінії, які документалістика перетинати не повинна. Для мене головним було не образити моїх героїнь, адже це дуже легко. Спостерігаючи за людьми, ти можеш розповісти про них дуже різні історії, особливо коли вони розслабилися, розкрилися, довірилися тобі. І мене це в якийсь момент навіть злякало, якщо чесно. Адже у тебе якісь відносини з героями, але ти повинна скласти сюжет, а сюжет неможливий без конфлікту. Втім, ми втручалися мінімально, і це все одно був загальний процес, симбіоз. Фільм не можна сприймати як реальність в чистому вигляді. Люди вже знають, що ти їх знімаєш, і намагаються показати те, що хочуть показати. Інша справа, що коли ти проводиш з ними дуже багато часу, то рано чи пізно появляються речі, які вони не планували показувати. І тут знову питання, що можна демонструвати глядачеві. Я намагалася, з одного боку, зробити хороший фільм, з іншого — ніяк їх не образити.

"ДС" Але начебто нічим і не образили?

І.Ц. Нам пощастило, що вони самі люблять кіно, розуміють специфіку процесу. Звичайно, вони допомагали як могли. Іноді це було незграбно і я не брала в монтаж те, що здавалося фальшивим. Періоди були дуже різні. Це важко — тижнями бути під об'єктивом. Але вони теж люди кіно, тому багато нам пробачили.

"ДС" Скільки матеріалу вийшло в результаті?

І.Ц. Всього 55 годин. Не так і багато. У документалістів рахунок йде зазвичай на сотні годин, а у тій же Юлії Гонтарук (документалістка, учасниця об'єднання "Вавилон 13", авторка фільмів "Залізна сотня", "Десять секунд". — "ДС"), наприклад, в одному з проєктів — навіть на тисячі. Я не люблю знімати зайве, хоча це штука непроста, тому що іноді вимикаєш камеру, і тут починається все найцікавіше.

"ДС" Як героїні живуть зараз?

І.Ц. Мирослава вчиться на третьому курсі Університету культури на оператора. А Ганна в п'ятий раз стала мамою.

"ДС" Вона молодець, звичайно.

І.Ц. Вона прекрасно впоралася з чотирма, впорається і з п'ятим. Усе, що вона робить, вона робить добре. Має дуже гострий природний розум і здатність усе навколо себе організовувати.

"ДС" Ви вже не раз бували в прифронтовій зоні: виступали там, і ваш чоловік служив в АТО. Що цей досвід дав вам як режисерці, як письменниці?

І.Ц. Думаю, у мене з'явилася деяка одержимість, тому що мене, як магнітом, тягне туди. Те, що там відбувається, ні на що не схоже, і мені як режисерці і як людині важливо розібратися з тим, як там живуть маленькі люди. Вони до цього звикли — і, дивна річ, ти теж звикаєш, хоча спочатку все шокує. Але це дуже дивна реальність, до неї не можна звикати. Я, приїжджаючи до Києва, продовжувала чути звуки війни. Правда, в занадто небезпечні ситуації я не потрапляла. Але це завжди питання удачі. І мені вже хочеться припинити, чесно кажучи, знімати і писати про війну.

"ДС" А що замість цього?

І.Ц. Знімаю ігровий повний метр. Хоча і страшно, але треба.

"ДС" Хотілося б поговорити про це докладніше. Як проходять зйомки вашого нового фільму "Я і Фелікс"?

І.Ц. Щасливо. Але я поки навіть не знаю, що у мене виходить. Іноді здається, що недостатньо добре; а потім дивишся матеріал — і начебто все добре. Словом, у мене постійно стрибають настрій і ставлення. Матеріал точно живий, але мене пригнічують компроміси, тому що грошей дуже мало. І так буває боляче — я відчула в собі сили, я можу робити хороші фільми — тільки ось дайте мені все те, що для цього потрібно, дайте час, дайте ресурси!

"ДС" На жаль, у нас у мистецтві ніколи просто не буває. А наскільки далеко ви відійшли від задуму?

І.Ц. Ми досить близько дотримаємося сценарію. Звичайно, дещо доводиться змінювати прямо на майданчику, але ігрове кіно — це такий же динамічний організм, як і документальне — там є багато можливостей для того, щоб давати цій живій енергії прориватися, а іноді ти відчуваєш, що фільм веде тебе якось не так, як ти собі думала. Особливо багато залежить від акторів. І нам з акторами, я думаю, пощастило. Майже увесь кастинг точний, і всі наші ставки спрацювали. Звичайно, все стане ясно, коли сяду монтувати, але те, що мені дуже комфортно працювати з цими людьми, — це факт.

"ДС" Ось хотілося б уточнити щодо цієї роботи, бо наші ігрові фільми тотально страждають від поганої, "дерев'яної" або пафосної акторської гри. У вас є якийсь єдиний метод для всіх?

І.Ц. З кожним і кожною працюємо окремо. З кимось — багато імпровізації, а кого-то треба вести за руку. Але цікаво дуже. Навіть не думала, що буде настільки по-різному. У мене ж ще змішаний акторський склад — професіонали і аматори. Це досить небезпечно, але в кінці кінців і непрофесіонали виглядають як профі. Коли я ще на стадії кастингу озирнулася навколо, то подумала: "Навіщо далеко ходити?" Відзняла купу людей з нашої групи, якихось знайомих. Навколо стільки фактурних, яскравих людей, іноді це дуже добре працює.

"ДС" Ви вперше знімаєте акторів-дітей?

І.Ц. Так, це вперше. Окреме ускладнення в тому, що один з дітей — це мій син, який з мене просто варив воду. З ним було працювати важко, але я знала, на що йду.

"ДС" І що отримали в результаті?

І.Ц. У нього багато плюсів. Він дуже органічний у кадрі. Залежить від того, як з ним працювати. Він гарний у імпровізації, йому нецікаво робити кілька дублів. Йому треба кожен раз робити по-новому, з новими репліками і рішеннями, а це дійсно складно, але якщо ти воюєш за живу дитину в кадрі, ти багато зробиш. Ясно що я для нього в першу чергу мама, а не режисерка, тому не про яку субординацію мова не йшла. Було тяжко. Але ми якось вижили.

"ДС" Кого він грає?

І.Ц. Головного героя в дитинстві. Але найбільше ми показуємо героя вже підлітком, 15-річним, і ось з цим актором мені нереально пощастило. Такий чудовий пацан.

"ДС" До речі, я пам'ятаю, як ви оголошували кастинг серед підлітків ...

І.Ц. Мені підлітки надсилали відео зі всієї

України, і це був окремий досвід.

"ДС" Які враження в цілому?

І.Ц. Ясно, що це специфічна підбірка людей, вони цікавляться мистецтвом і кінематографом, але загальне враження дуже хороше. Причому більша частина — це палітра міст з усієї України з Донбасом включно. Розумні, небайдужі і десь у 80% — хороший український. Причому навіть з стереотипно неукраїномовних регіонів. Мене це вразило.

"ДС" Цікаво, чому так.

І.Ц. Думаю, що почало давати результати шкільна освіта, тому якщо ти вчиш мову в школі — хочеш не хочеш, але ти її знаєш. І оскільки правила гри були такі, що розглядають тільки україномовних, вони надсилали відео українською, і це нормально звучало. У мене вухо натреноване, я чую, коли український — це просто інструмент, яким користується людина, або ж він говорить так і вдома. Це зовсім не те ж саме, коли працюєш з акторами, які вже пройшли певні школи, а ці школи їх поламали.

"ДС" Це те, що я вище згадував про наш рідний дерев'яний театральний пафос.

І.Ц. Іноді я можу працювати з цією зайвою театральністю, бо є пластичні актори незалежно від віку, а іноді я просто не бачу можливості. З деякими акторами незрозуміло, як прибрати непотрібну мені театральну манеру. З підлітками все інакше. Більшість з тих, що надіслали мені анкети, не проходили ніяких шкіл, і це пластилін, з якого ти можеш ліпити цікаві речі. І, як я вже сказала, ми знайшли дуже класного 15-річного хлопця. Він, як мій Андрій — якщо ти даєш йому можливість бути собою, говорити, як він каже, то з цього іноді виростають абсолютно чудові речі. Якщо ж йому треба робити щось нехарактерне, це вже складніше. Мабуть, так завжди з непрофесійними акторами — раніше я з ними не працювала. Але ми боролися за ці епізоди. У нього велике майбутнє, але він хоче вчитися на актора, і я не знаю, що йому порадити, де йому тут вчитися. Він у кадрі як у себе вдома, і вони візуально схожі з Андрієм.

"ДС" У новому фільмі вам вдалося відійти від теми війни, як ви планували?

І.Ц. Ні ... У фільмі є її відлуння, тому що наш герой за сюжетом якийсь перевертень, і так було насправді, тому що Артем Чех написав книгу на автобіографічному матеріалі про своє дитинство, і в його житті була ця людина — ветеран афганської війни, колишній контррозвідник. З посттравматичним синдромом, який травмував їх усіх. А коли був в собі — опинявся глибоко інтелігентною людиною, наповнював Артема новими дослідами, новими поглядами. А Артем ненавидів військових у дитинстві. І потім, коли він підріс, сам став жорстким і колючим підлітком, а потім сам став військовим. Ніколи б не подумав ... Тему війни ми торкаємося злегка, але вона є, в тому числі в фіналі, де ми розуміємо, що поки ти не поміряєш взуття тих людей, які поруч, то не зможеш зрозуміти їх. Фільм, на мою думку, більше про відносини підлітків з поламаними дорослими, але ці дорослі намагалися як могли наситити наше життя і якимось світлими речами. Я зараз розумію, що мої батьки були тоді молодші за мене сьогоднішню, і вони намагалися вигрібати і скільки всього робили, щоб моє життя не було сірою рутиною. І насправді я дивлюся по нашій групі — всім нам цей сценарій дуже відгукується, багато щось додали від себе. Нас і травмували, і любили. Коли виростаєш — по-іншому починаєш на все це дивитися.

"ДС" Я так розумію, що ви перебуваєте вже на фініші зйомок. Що у вас у підсумку виходить, уже зрозуміло?

І.Ц. Негострий фільм точно — я не вмію знімати якісь похмурі драми. Він, до речі, і кольоровий дуже, і мені це подобається. Там буде дуже швидкий ритм розповіді, не буде довгих епізодів. Одним словом, я люблю те, що у мене виходить, але ще не знаю, який саме фільм я зняла. Залишилося чотири знімальні дні. Чекаю натуру — в сценарії прописана зима. Продюсер квапить, а я чекаю снігу, тому що на штучний сніг немає грошей.

І, звичайно, боюся всіх підвести..