Дитя війни. Як Путін і Янукович народили нового українського кіногероя
Якщо говорити про нашому кінематографі - не про ту частину, яка намагається імітувати так звані великі жанри, в результаті обертаючись чимось на зразок містечкового Голлівуду, - то тут у нас парадоксальна ситуація. Іншими словами, говоримо "актуальне українське кіно" - маємо на увазі "українська документалістика". Чому так склалося?
До 2013 року вітчизняна документальна кінематографія займала становище практично маргінальне. Грошей не було, про серйозних міжнародних фестивалях залишалося тільки мріяти, але, головне, - не було документалістики як школи, що поєднує різні покоління, розвиваючої якісь наскрізні, хвилюючі глядачів теми, і постійно генерує все нові і нові роботи. Наявність окремих талантів ще більше підкреслювало загальну патову ситуацію. Іншими словами, режисери були - не було кіно.
А потім стався грудень 2013-го. І все змінилося. Саме документалісти виступили літописцями спершу революції, а потім війни. Майданівське документалістика швидко перетворилася в окремий, багата іменами і картинами напрямок. На фестивалі "Молодість" у жовтні 2014-го показали повнометражні неігрові стрічки "Чорна зошит Майдану" (автори - студенти і випускники кінофакультету Національного університету імені Карпенка-Карого); "Росія/Україна. Реальність на Майдані" (змішана група з обох країн) і "Київ/Москва" киянки Олени Хоревій. Влітку того ж року в прокат після гучної прем'єри і позитивних відгуків світової преси в Каннах вийшов "Майдан" Сергія Лозниці, а в кінці жовтня на фестивалі документального кіно в Лейпцигу DOK Leipzig приз як "видатний східноєвропейський фільм" отримала док-драма "Все палає" (Олександр Течинский, Олексій Солодунов, Дмитро Стойков). Це не кажучи про незліченній кількості коротких метрів. Ще три роки тому в такий розквіт повірити було б неможливо.
Але 2014-й зробив неймовірні речі реальністю. Не було б щастя, та нещастя допомогло. Режисери документальних фільмів довгі роки не могли знайти свою тему і героя - герой і тема знайшли їх самі. Герой - той самий, актуальний в усі часи, той, хто кидає виклик несправедливості або несприятливим обставинам - і так чи інакше долає їх. Це - один з архетипових, вічних конфліктів, і Майдан, по суті, складався з таких історій. Важко навіть переоцінити электризующую силу цього імпульсу, який надихнув безліч авторів у ті три божевільних місяця. Там, на охоплених повстанням площах і вулицях, українська документалістика народилася заново, отримавши колосальний приплив свіжих сил і ідей. Зараз, майже через три роки, можна сказати, що розпочате тоді рух не сповільнилося ні на йоту.
Кожен рік знімаються десятки документальних фільмів, при цьому - що дуже важливо - частка робіт на тематику Майдану неухильно знижується, поступаючись іншим, в тому числі і умовно "мирним" сюжетам. Значна частина повнометражних картин, а також збірок короткометражок, виходить у прокат, на щорічному київському фестивалі неігрового кіно DocuDays з'явилася окрема програма українських новинок, на зарубіжних кінофорумах продовжують присуджувати призи вітчизняним фільмам.
Можна з упевненістю сказати, що документалістика взяла на себе функцію "нової хвилі" національного кінематографа, заміщаючи в цьому сенсі ігрове кіно, в більшості своїй поки що не здатне говорити про сьогоднішній Україні настільки ж переконливо. Цей дивний і, будемо сподіватися, короткочасний дисбаланс - тема для окремої розмови. А зараз в одному можна бути впевненим: такий період, який переживає наша документалістика, навряд чи повториться ще коли-небудь. В історичний час живемо - нехай і мимоволі.
