Правнук-прадіда. Як російські самодержці пам'ятками мірялися
Привіт, боєць історичного фронту! Минулого разу ми почали розповідь про російську імперську монументальну пропаганду. Коли на всю імперію був лише один пам'ятник, та й той робили майже 20 років. Грандіозне реаліті-шоу, яке привертає увагу громадськості. Глибинні смисли. Участь Вольтера і Дідро. "Мідний вершник". І ось спорудили: "Первому - вторая". Треба визнати, що монумент вражає. Перший світський публічний монумент Росії. "Публічний" - в сенсі не статуя в приватному парку, а саме ДЛЯ НАРОДУ. НА ПУБЛІКУ. Щоб відчули. І народ відчував.
Значення пам'яток не можна недооцінювати. Це зараз у тому ж Києві інфляція даного жанру. Навіть незважаючи на геростратовские зусилля бандерівського демона В'ятровича в столиці України залишилася величезна кількість різного роду публічних монументів. Комуністи зайняли не весь монументальний ландшафт міста. Хоча треба визнати, що проявили себе особливо погано. Без "вогника". Тому не так поганий В'ятрович, як його малюють.
Від Жирного Волохатого Кота біля Золотих воріт і Їжачка в Тумані неподалік, Балерини (теж поруч), сусіднього з ними Ярослава Мудрого-з-Тортиком, і замахивающегося булавою Хмельницького в 100 метрах, куди не ткнися - скрізь якісь монументи. На одному Майдані - колона, яку чомусь журналісти називають "стелою" (стела - це взагалі-то прямокутна плита, а не колона), клони Засновників Києва у нових (визнаємо: загадкових і суперечливих) позах і Козак-Мамай з конем і бандурою. Концепція - блискуча і незбагненна.
Неподалік на Прорізній Паніковський, у якого вічно крадуть тростину сліпого. Через дорогу від Паніковського - туркменський поет, у якого складно щось відпиляти на кольорові метали. 30 метрів від туркменського поета - скульптурно-мозаїчна Кінь українсько-шведської дружби періоду Євро-2012. Ще є монументализированные вантажівки, паровози, танки, обеліски. Цілі монументальні комплекси типу Батьківщини-Матері, нашпиговані епічними барельєфами, вічними вогнями, пафосом і іншим для паломників. Те, що на Батьківщину-Матір наділи український вінок (на голову) - цінне ноу-хау, але вона і так була обернена своїм щитом в бік Росії. Так що не ясно: вона продукт радянського тоталітаризму або українського дисидентства? Точно так само ніяк не зрозуміти, що ж має на увазі Хмельницький, указуючи булавою в тому ж напрямку: полюбити "навік" або покарати нафіг? Кожна епоха розуміє по-своєму.
Одна радість: 1990-і не породили в Києві творчий симбіоз в жанрі Лужков-Церетелі. Мер Омельченко звернувся до проектів покійного Кавалерідзе за період 1910-1912 рр. І втілив Ярослава і Ольгу з товаришами. Обрав мер, правда, досить попсовий, а не "просунутий" період творчості скульптора. Але полтавський Шевченка в піраміді або Артем на горі в Донбасі могли просто "Омели" не вписатися в світосприйняття. За що - велике людське спасибі. Обійшлося.
Повернімося до Петра I. Як було зазначено в минулий раз, Мідний вершник аж ніяк не був першим пам'ятником імператору. Просто його першим "виставили" на публіку. Тут треба чуйно вловлювати, що в Російській імперії спорудити пам'ятник - це не один десяток років. Це конкретний монарх, це його конкретна концепція, це - виробництво, корупція, творчі пориви, іноземні фахівці.... Будівництво століття. "Мідний" потягнув як мінімум на 18 років. Підсумок майже чотирьох п'ятирічок. Але це був проект особисто Катерини. Тому, якщо чого було до неї - про це швидко забули. При ній.
До неї (якщо не вважати вбозе покійного чоловіка Петра III) була безпосередньо дочка Петра і Єлизавета. Крім українських хористів, вона теж шанувала свого тата. У неї був придворний архітектор і скульптор Растреллі, який теж повинен був робити Петра. Тим більше, що почав він його ліпити ще за життя царя. Але цар помер в 1725, зарплата йшла, і сама скульптура була завершена лише в 1747 році. Ми пам'ятаємо: пам'ятник - це серйозно! До всякого спадщини Єлизавети Катерина ставилася в основному "стримано": у жанрі навпаки.
Тому вона почала вигадувати собі свого Петра, а Єлізавєтін завис. Було неясно, куди його спровадити: у Полтаву або в Кронштадт. Тому кінний бронзовий Петро мирно покривався окисом та/або патиною під дерев'яним Троїцьким мостом. Поступово від пам'ятника відпадали частини, бо корозія металу діяла і в 18 столітті.
Але матінка-Катерина почила, і прийшов до влади її нелюбимий (взаємно) син Павло.
Мотивація Павла до Катерини була як у Катерини до Єлизавети. Навпаки.
Тому забутого Петруху з конем реанімували, відкачали, отрихтовали, залатали, зробили постамент з олонецькій мармуру. Постамент з двох сторін прикрасили барельєфами про головну сухопутний і морський перемоги Петра: Полтава і Гангут. За наказом імператора Павла I, на п'єдесталі була зроблена напис "Прадіду - правнук", очевидно, на противагу висвячення на "Мідному вершника": "Петру Першому Катерина Друга". Пам'ятник був споруджений біля Михайлівського замку.
Тут ми повинні відчути, як монархи впливають на будівництво. До моменту, коли матінка-Катерина відійшла, Павлу було 40 з копійкою. І тому все, що при мамєнькі було не можна, тепер стало можна. Тому палац, що складалися великим князем в очікуванні матушкиной смерті, заробив як нова вирішальна будівництво п'ятирічки. Під його спорудження потягнули будматеріали (і навіть частину розібрали готового) з усіх будівництв попередньої катерининської п'ятирічки: Царського Села, Ісаакіївського собору, Таврійського палацу, все красиве з академії Мистецтв. Ряд антуражів був намальований особисто царевичем (тепер самодержцем). У бажанні прискорити будівництво та посилити бюджет навіть виникло явище архангела Михаїла вартовому солдату, на увазі чого новий палац став називатися "Михайлівським". Проти архангела - не попреш...
Мобілізовані були всі опинилися під рукою архітектори: Тлінна, Россі, Кваренгі, Камерон (з його творчості - Батурин Кирила Розумовського). Будівництво велося і вдень, і вночі, одночасно працювало до 6 тисяч робітників. Але оскільки імператор Павло був убитий, то через 40 днів після відкриття, Михайлівський замок був залишений Романовими. Прийшов в запустіння. І далі, відповідно до звичаю, став джерелом металобрухту і будматеріалів для будівництв нових п'ятирічок нових монархів. Син Павла Олександр переплавляв звідти срібло (до 1825), а його брат Микола (після 1825) потім виймав звідти мармур на свої будівництва. І тому кінний монумент Петра авторства Растреллі виявився забутий. Він собі там і стояв. Тільки він не став популярним пам'ятником.
А ось під Мідним навіть декабристи повстали в 1825 році. Так що імідж "Первому - вторая" відомий всім, а ось "Правнук - прадіда" - мало кому. Треба ставити пам'ятники не за "замків", а за самим публічних місць. Пам'ятники - чудова натура для зйомок драматичних історичних моментів. Тому треба на великій площі, і ближче до органів влади.
Але це я все тягну лінію до Дюку Рішельє в Одесі та Богдану Хмельницькому в Києві. Кожен эпичен у всіх сенсах. Але до них доведеться пройти Мініна та Пожарського в Москві. Автор пам'ятника, правда, був українець, - але це лише додасть нам інтриги...
(Продовження слідує)
