Від шинки до радника. В чому феномен Пенелопи Крус
Рівно 43 роки тому, 28 квітня, відбулося те, без чого світове кіно багато б втратила: в Королівстві Іспанія, у місті Алькобендас, в сім'ї роздрібного торговця і за сумісництвом автомеханіка Едуардо Круса і перукарки, а також імпресаріо Энкарны Санчес народилася дочка, пізніше відома під ім'ям Пенелопи Крус.
Що найцікавіше: притаманна людям кіно екранна манія обійшла дівчинку стороною, найбільше її вабили танці. Майже десять років вона вивчала класичний балет в Іспанській національній консерваторії, потім продовжила хореографічні студії в школі Христини Роти в Нью-Йорку.
Ініціація інтересу до кіно відбулася завдяки такій чарівній провокатору, як Педро Альмодовар. Юна Пенелопа подивилася його гримучу суміш комедії, трилери і еротичної драми під промовистою назвою "Зв'яжи мене!" і захотіла стати актрисою. Спочатку їй все відмовляли через вік, але сили волі майбутній зірці було не позичати. У 15-річному віці у неї з'являється агент. Тоді ж вона знімається в кліпі поп-групи Mecano, потім протягом семи років веде підліткове телешоу La Quinta Marcha. У 18 років отримує першу роль у чорній комедії "Шинка, шинка" (1992) грає красуню Сільвію, вагітну від сина власника фабрики. Однак кіношна мати героя не схвалює їх відносини і наймає якогось Рауля у виконанні Хав'єра Бардема, щоб спокусити героїню. Інтриги, любовні трикутники — стандартний набір, однак, як зазначив впливовий журнал People, після того як Крус з'явилася у фільмі топлес, вона стала "головним секс-символом" кіно. Пізніше Пенелопа сказала: "Я не шкодувала про це, тому що хотіла почати працювати, і це змінило моє життя". І дійсно, притому що "Шинка" була далеко не шедевром, Крус почали надсилати сценарії, про неї стали писати і розпускати плітки. А Хав'єр Бардем став партнером Пенелопи не тільки на екрані.
У 1997 р. Пенелопа перевтілилася в прихильницю Джона Леннона в іспанської комедії "Небезпеки любові", а також в повію в мелодрамі Педро Альмодовара "Жива плоть". По суті, збулося те, про що не можна було і мріяти: вона зіграла в картині свого кумира.
Проблема, втім, була в тому, що Альмодовар, як і всі інші режисери, використовував переважно її тілесну привабливість, залишаючи осторонь акторські таланти.
Перелом намітився в 1998-му, коли Крус відпрацювала у своєму першому американському проекті — вестерні "Країна пагорбів і долин". Стрічка провалилася в прокаті, але, незважаючи на це, Пенелопу номінували на премію ALMA в категорії "Краща жіноча роль".
У тому ж році вийшла іспанська драма часів Другої світової "Дівчина твоєї мрії". Виконання Пенелопою ролі співачки Макар Гранади, вимушеної відбиватися від залицянь міністра пропаганди Третього Рейху Йозефа Геббельса, отримала практично одностайне схвалення критиків. Авторитетний тижневик Variety констатував: "Якщо потрібно підтвердження, що Крус спочатку актриса і тільки потім красуня, то ось воно". Інший рецензент підкреслив: "Крус неминуче зосереджує на собі увагу". Результат — премія "Гойя" (іспанський аналог "Оскара") як кращій актрисі.
У 1999 р. Крус знову співпрацювала з Альмодоваром, зігравши в одному з його найуспішніших фільмів — драмі "Все про мою матір" — молоду черницю, вагітну від трансвестита. Дуже в дусі старовини Педро. Фільм був відзначений "Оскаром" і ще десятками нагород, а весь акторський склад купався уваги преси.
Незважаючи на визнання, все це були персонажі другого плану. Свою першу головну роль — шеф-кухаря, з дитинства страждає морською хворобою, Пенелопа отримала тільки в 2000 р. в картині "Жінка зверху". Американське продюсерство цієї досить середньої мелодрами відкрило нові можливості. У вестерні Біллі Боба Торнтона "Неприборкані серця" (2000) її партнером став Метт Деймон, в "Ванільному небі" Кемерона Кроу (2001) — Том Круз, а в драмі "Кокаїн" (2001) — Джонні Депп. Премій їй ці роботи не принесли, але зробили по-справжньому багатою, а заодно й своєї в Голлівуді.
Після п'ятирічного спаду настав час для справжньої сенсації. У 2006 р. прокат потряс продюсированный Люком Бессоном комедійний бойовик "Бандитки", де Крус з Сальмою Хайєк зіграли справді неперевершений дует двох грабіжниць банків, практично випадково влаштували цілу революцію. Мало того, в тому ж році Пенелопа знялася в "Повернення" Педро Альмодовара. За словами самого режисера, це "історія, в якій присутні бабуся, мати, дочка, привиди і танго". Пенелопі дісталася роль дочки — сильною і рішучою Раймунды, у якій мати повстала з мертвих у вигляді примари. Щоб вжитися в роль, Пенелопа дивилася італійські фільми 1950-х років за участю таких легенд, як Софі Лорен і Клаудія Кардинале. Ці уроки не пройшли даром: акторський ансамбль фільму отримав у Каннах колективну "Золоту пальмову гілку". Рецензентка The Los Angeles Times писала: "Крус, яка відзначила, що в Голлівуді їй рідко дозволяють бути чимось більшим, ніж просто симпатичною, вселяє повагу дивовижною рішучістю і силою характеру". Сама Пенелопа заявила, що "Раймунда — це найкращий подарунок, який актриса може отримати".
"Оскар" їй забезпечив інший ветеран режисури, Вуді Аллен, давши роль неврівноваженою дружини головного героя в "Вікі Крістіна Барселона" (2009). Крус стала першою іспанською актрисою, що отримала нагороду Американської кіноакадемії.
Через рік Пенелопа з'явилася в музичному фільмі Роба Маршалла "Дев'ять" за мотивами класичних "Вісім з половиною" Федеріко Фелліні в ролі Карли Альбаназе, коханки головного героя. Сама Крус розповідала, що для виконання номери на сцені в одному з епізодів три місяці розучувала відповідний танець. Образ Карли знову приніс Пенелопі номінації на премії "Оскар" і "Золотий глобус".
У 2011-му Крус взяла участь у зйомках свого найбільшого голлівудського пригодницького фільму "Пірати Карибського моря: На дивних берегах", де знову співпрацювала з режисером Робом Маршаллом. Для своєї ролі вона два місяці вчилася фехтування.
У 2012 р. актриса була зайнята в комедії Вуді Аллена "Римські пригоди", у 2013-му з'явилася в трилері "Радник", де її партнерами виступили Майкл Фассбендер, Камерон Діас, Бред Пітт і її чоловік Хав'єр Бардем. У минулому році знялася в декількох комедіях, але поки особливих проривів не було.
У свій час Пенелопа сказала: "Важка річ — почати кар'єру, коли відома тільки ваша зовнішність, а потім спробувати стати серйозною актрисою. Ніхто не буде сприймати вас серйозно, якщо ви відомі тільки як миловидна жінка".
Власне, в чому феномен Крус? Звичайно, її яскрава зовнішність і палкий іберійський темперамент приваблюють публіку. І все одно, якого рівня фільм. Однак за привабливою поверхнею таїться даний дарування. Крус дуже гнучка як актриса, має широкий виконавський діапазон. Мало кому вдається бути і еротичною, і смішний (часто — одночасно), вона здатна на глибоку стриманість драми і, коли це необхідно, на небезпечний емоційний вибух. Навіть у посередніх фільмах вона генерує стільки енергії, що просто рятує будь-яке кіно. Ми сміємося над нею, ми мріємо про неї, ми вклоняємось їй, ми переживаємо за неї. Вона — Пенелопа — вертушок, спокусниця і королева.
