Новий альбом від сера Пола. Чим Маккартні займався на самоізоляції

Звичайно ж, це далеко не третій за рахунком альбом легендарного музиканта — просто в 1970-м і 1980-му Маккартні вже випускав платівки з назвами McCartney і McCartney II, а їх відмінною рисою було те, що Пол особисто грав при записі на всіх інструментах, сам же виступав і в ролі саунд-продюсера. Крім цього, ці альбоми Маккартні записував у першу чергу для власного задоволення, не дуже піклуючись очікуваннями публіки, і, як наслідок, це були дуже непередбачувані і навіть експериментальні записи. Новий альбом Маккартні не просто поповнив ряд цих сміливих експериментів — він ще й є найбільш природною реакцією сера Пола на всесвітню пандемію.

Справа в тому, що McCartney III записувався під час самоізоляції, починаючи з березня — в домашній студії Маккартні в графстві Суссекс. Музикантові тоді довелося скасувати серію концертів по всьому світу, включаючи виступ у якості хедлайнера на статусному фестивалі в Гластонбері. На відміну від багатьох колег по цеху, сер Пол не став надто переживати з приводу того, що це якось вдарить по його гаманцю і тут же почав знаходити принади в непростій для всього світу ситуації. Природно, грошей у Пола вистачить далеко не на одну безбідну пенсію — ось тільки сидіти на пенсії Маккартні як не збирався, так і не збирається. Як людина гранично та істинно творча, Пол використовував локдаун самим логічним в його становищі чином. А саме в сільській англійській глушині довів до розуму масу музичних напрацювань, накопичених у нього за останні роки — аж до мотивчиків і обривків фраз, що наспівав на телефон. І формат альбомів серії "зроби сам" виявився дуже відповідним для нових музичних дослідів і пригод Маккартні.

Остання платівка Маккартні Egypt Station вийшла всього два роки тому — це була вражаюча робота, і якщо тоді Маккартні ставив перед собою завдання зробити одночасно і сучасний, і явно наслідуючим традиціям своїх кращих сольних альбомів сімдесятих запис, то своєї мети він не досяг. Альбом звучав в міру авантюрно — рівно настільки, щоб не відлякати старих шанувальників зі стажем (як правило, людей набагато більш консервативних, ніж сам Маккартні). І в той же час Полу знову вдалося уникнути звинувачень у формальному підході до творчості. Що, до речі, траплялося в середині вісімдесятих і на початку дев'яностих — тоді, здавалося, Маккартні остаточно влаштувався в своїй зоні комфорту. У ті роки його платівки продовжували радувати відмінними піснями, але з аранжувань і самого підходу практично зовсім зник пустотливий вогник, той самий, який був незмінно властивий як записам "Бітлз", так і сольним шедеврам сера Пола.

Усе змінилося на початку нового тисячоліття, з виходом альбому 2001 р. Driving Rain — мабуть, каталізатором творчого ренесансу Пола, як би жорстоко це не звучало, стала смерть дружини Лінди, з якою він прожив у шлюбі тридцять років. А також подальший роман і (більш ніж невдале, як виявилося потім) одруження на Хізер Міллс. Маккартні знову став самозабутньо і іноді навіть відчайдушно "пускатися у всі тяжкі" в студії. А саме записувати десятихвилинні композиції з безліччю змін ритму, використовувати весь арсенал сучасних студійних хитрощів і прийомів обробки звуку. Ну а що стосується безпосередньо аранжувань, то, здавалося, не існує в світі музичних інструментів, які Маккартні тепер не використовує на записи, — від вірменського дудука до антикварного мелотроні, що прямо з середини шістдесятих. Починаючи з альбому 2005-го Chaos and Creation in the Backyard Пол знову не відмовляє собі в задоволенні грати самому на більшості інструментів — від клавішних до ударних. Але тільки зараз, в новому "карантинному" альбомі Пол знову грає самостійно абсолютно на всьому (за винятком одного єдиного треку) і сам відповідає за звук платівки — на відміну від більшості останніх робіт, за саунд яких відповідали відразу по кілька модних, молодих і вельми шанованих в індустрії саундпродюсерів.

Утім, випустивши McCartney III, Пол знову опинився в тренді — родоначальником якого він взагалі-то і є. Справа в тому, що всі найгучніші альбоми нашого часу — від платівок St. Vincent до єдиного поки альбому "останнього слова в поп-музиці", дівчата Біллі Айлиш, і фаворита нинішнього року у критиків, диска співачки Фіони Еппл — були записані чи не в спальні і мало не за допомогою одного ноутбука і декількох програм. Так, епоха дорогих студій з оплаченим по годинах часом іде безповоротно. Тепер поп-шедевр можна записати у себе на коліні, не покидаючи рідних стін, за якими продовжує бушувати пандемія і чекає будь-яка інша напасть. Але Маккартні все-таки являє собою стару гвардію — Пол не обмежується "підкладкою" з модних звуків і вокалом, нещадно обробленим аудіопроцесором Auto-Tune.

Зрештою, електронними експериментами Маккартні вдосталь насолодився ще на тому самому McCartney II сорокарічної давності — свого часу звукозаписний лейбл Пола навіть урізав платівку вдвічі і за бортом залишилися зовсім вже радикальні для вуха середньостатистичного бітломана композиції. Експерименти з електронною музикою тривали і пізніше — під вивіскою проєкту The Fireman, який представляв собою дует Пола і діджея Youth. І якщо перші два альбоми "Пожежника" були чисто інструментальними і випускалися практично "нишком", без будь-якої рекламної кампанії, то поява третього, Electric Arguments 2008-го, було обставлено з належною помпою — цілком заслуженою. На обкладинці, крім назви дуету, вже красувалося прізвище Маккартні, крім цього, на цей раз на альбомі були записані пісні — вельми дивні, безкомпромісні і ексцентричні треки, знову з сильним ухилом в електроніку, але це були саме пісні, заспівані Маккартні, шлях і іноді в невпізнанній манері. Тепер уже ніякі боси не могли диктувати Полу, які номери йому слід представляти на суд широкої публіки, а яким місце в "потайничках" — хоча сам Маккартні кокетливо заявляв тоді, що альбом цілком може "зруйнувати його карʼєру".

Але справа в тому, що ця сама публіка на той час уже сильно і безповоротно змінилася. На початку двадцять першого століття навіть найсміливіші експерименти зі звуком і самою текстурою пісні стали якимось загальним місцем. У цьому, в першу чергу, заслуга групи Radiohead — саме вони випустили ряд альбомів, які в корені ламали уявлення про те, як може звучати те, що колись називалося "рок-групою", якщо за комп'ютери і синтезатори беруться люди по-справжньому талановиті. Electric Arguments не тільки не поставив хрест на кар'єрі Маккартні, а ще й додав йому лаврів невгамовного експериментатора. Але все-таки той альбом був записаний з вельми відчутною участю Youth, людиною молодше Пола на 20 років — той дотримувався всіх авантюрних позивів Маккартні, але все-таки тримав його в певних рамках. Тепер же на McCartney III, Пол вперше за останні 40 років є абсолютним господарем становища і робить рішуче все, що приходить йому в голову, — причому робить так в абсолютно розслабленому стані, не ставлячи за мету скласти нову Let it Bе і не замислюючись щодо горезвісних пороху і порохівницях. Він співає про "симпатичних хлопчиків" ( Pretty Boys), трохи загробним голосом висловлює свою авторитетну думку про жінок і дружин ( Women and Wives) і навіть про якусь Ліл, місце якої в тому самому приміщенні, в якому знаходиться унітаз ( Lavatory Lil). Іноді Маккартні веде себе на альбомі як хуліганський школяр, перед тим як отримати по руках учительською указкою і почути "не хулігань!". А іноді цілком легко уявити, що це якийсь ваш приятель, людина безперечно талановита, скинула вам кілька файлів з власними музичними вправами. Але все-таки це враження оманливе, і ваш приятель напевно — не Пол Маккартні, один з останніх великих композиторів і авторів пісень нашого часу.