Нестерпна легкість буття. Як знімали стрічку "Позивний "Бандерас"

У прокат вийшов "Позивний "Бандерас" - військовий детективний фільм українсько-грузинського режисера Зази Буадзе. В основі сценарію, написаного Сергієм Дзюбою і Артемієм Кирсановым, щоденники нацгвардейца Сергія Башкова з позивним "Індіанець" та оповідання воїнів АТО/ОНС.

За сюжетом восени 2014-го в зоні АТО група розвідників на чолі з досвідченим капітаном Антоном Саєнко (позивний "Бандерас", Олег Шульга) намагається запобігти диверсії і знешкодити російської підривника на прізвисько Ходок. Завдання ускладнюється тим, що події відбуваються біля рідного села Бандераса.

"ДС" поговорила з режисером картини Зазою Буадзе.

"ДС" Зазу, з чого почався цей фільм?

- Мені запропонували сценарій. Я його прочитав і мені здалося, що це потенційно дуже цікава історія. З'явилися навіть якісь старозавітні алюзії. Потім ми зустрілися з продюсером, з сценаристами. Я виклав свої ідеї, концепцію фільму, їм сподобалося. Було чотири драфту, тобто чотири рази переписували сценарій. Десь до третього варіанту я подумав, що історія знаходить потрібні обриси. Хоча, як завжди, робота над сценарієм навіть під час зйомок триває.

"ДС" На що ви робите акцент при роботі над фільмом?

- Якщо говорити про режисерському інструментарії, я люблю акторів. Так, дуже важливо, що в тебе є свій оператор - це твої очі, по суті, і доля мені подарувала Сашу Земляного. Дуже важливо, коли знаходиш свого композитора, здатної витягти музику, що звучить у тебе в голові. Але головне - коли у тебе є актори як грамотний інструмент. Звичайно, ми розмовляємо, репетируємо і так далі, але потім якась інша зв'язок налагоджується і тобі вже багато пояснювати не потрібно.

"ДС" Вам багато довелося переглянути кандидатів?

- Ми проводили кастинги по всій Україні, в різних театрах. У Львові, Одесі, Івано-Франківську, Харкові. Завдяки цьому знайшли багато свіжих облич, не помітних на екрані, а значить, цікавих глядачам. Працювати з ними було суцільним задоволенням.

"ДС" Цікаво те, що ви сказали про композитора. Франко Еко працював з вами ще в "Червоному". Для "Бандераса" він теж створив цікаву звукову доріжку.

- Ми з Франко працювали у нього в Римі. Я йому показав референс з музикою - те, на що я хотів би орієнтуватися.

"ДС" І на що ж?

- Я нахабно взяв Ханса Циммера. Мене вразила його роботі в драмі Терренса Маліка "Тонка червона лінія". Не мудруючи лукаво виклав референс на всю його музику.

"ДС" А які ще вказівки давали?

- Були випадки, коли я казав Франко: "Давай я зараз буду дивитись без звуку і не те, щоб заспіваю, а просто буду видавати звуки, щоб передати емоцію". І я мугикав, стогнав, а він сидів за піаніно і писав. Це був, я вважаю, акт справжньої творчості. Тому що він дійсно витягував з мене ту музику, яку я неспроможний відтворити. Я в певному сенсі егоїст - намагаюся оточити себе тими людьми, які витягують з мене те, що я сам зробити не можу.

"ДС" НА щастя, кіно - справа колективна.

- Французький сценарист Паскаль Жарден, який, крім знаменитого "Старого рушниці" з Філіпом Нуаро і Ромі Шнайдер, написав ще й всіх "Анжелік", сказав якось, що у фільму немає автора, що кіно - це величезна праця і трохи дива. Я згоден частково.

"ДС" Чому частково?

- Тому що в кіно все-таки є співавтори. Але от щодо праці і дива - так, згоден повністю. Парадокс у тому, що праця обов'язково повинен бути величезним, інакше дива не буде. Але величезна праця теж ще не гарантія, що диво станеться. І, крім праці, потрібно ще гарантувати, що ти оточений тими людьми, які на одній хвилі з тобою.

"ДС" "Бандерас" - фільм досить складний в плані постановки. Багато військової техніки, зйомки під відкритим небом, піротехніка, трюки. Чи були якісь особливі труднощі?

- На щастя, фундаментальних проблем не було. А звичайні проблеми є завжди. Це ж виробництво. Всяке траплялося: і техніка ламалася, і погода вносила сильні корективи. Але в цілому це були щасливі зйомки. В кайф, правда. Не так, як іноді буває, що вночі молишся за те, щоб якнайдовше не наставав ранок, щоб не йти на майданчик. Навпаки, дуже хотілося.

"ДС" Як же зняти хорошу фронтову картину?

- Для мене що у військовій, що в будь-якій іншій драмі головне - хороша історія, в якій є базові міфи. Тому що в такому разі виходить історія про вічне. Про драматизм людського існування. Про нестерпної легкості буття. Всі великі історії про це. Суть нашого життя: вона й прекрасна, і драматична і трагічна і комічна, і у всьому цьому є стільки прекрасного.

"ДС" І все-таки саме тематика війни у вас постійна.

- Напевно, вона сама така екзистенційна. Але було б помилково стверджувати, що мене цікавить тільки війна. Мені шалено сподобалися, наприклад, "Припутні" Аркадія Непиталюка. Я і сам колись писав гірко-солодкі комедії. Ось зараз ми з чудовою поетесою і сценаристом Будь Якимчук, яка написала "Будинок "Слово", закінчуємо сценарій спеціально для Римми Зюбіної - вийде як раз така солодко-гірка комедія в стилі Данелії. Зовсім не війна.

Взагалі, будучи драматургом, я і життя цю сприймаю як драматургію, і вважаю себе персонажем якоїсь божественної драми. Як і ви у своєму сюжеті. Значить автором для мене на цій сторінці придумана така перипетія. Я йду за цією смугою і далі може бути все, що завгодно. Головне - щоб далі було досить сторінок. Погано, якщо їх мало.

"ДС" "Бандерас" закінчено. Що далі?

- Найближчий проект зараз у нас у виробництві, дві третини знято, в травні, якщо все складеться, завершимо зйомки стрічки "Червоний. Без лінії фронту". Це приквел "Червоного", початок історії Данила Червоного. З 1937-го до вересня 1939-го - початку війни. Діючі особи - молоді українські студенти в польському ліцеї, які вступають на шлях боротьби за незалежність. І це початок перетворення героя в того, кого ми бачили у фільмі "Червоний".

А ще я взяв історію, яку мені запропонував Тарас Прохасько. Історична драма, 1939 рік, Хустська республіка. Це розповідь про англійця, який став свідком тих подій. Називається "Одноденна республіка". Дуже хороший сюжет може вийти.