Ненависть в Білому домі. Гідний фільм про Діку Чейні вісім "Оскарів"
Розмова про політичне байопіку "Влада" слід почати з того, що його прокатна назва, як це часто буває, не передає всієї двозначності оригінального найменування.
В оригіналі, англійською, це - Vice. Перший рівень значень очевидний - vice president, адже йдеться про віце-президента часів адміністрації Буша-молодшого, одному з найбільш ненависних в Америці політиків Діку Чейні. Але в той же час vice перекладається як порок, зло, дефект, норов, кліщі, лещата, згубна пристрасть, вада. І ось ця цілком певна багатозначність як не можна краще передає характер фільму.
Режисер картини - 41-річний Адам Маккей - має досить цікаву професійну долю. Спочатку працював виключно в масово-розважальному жанрі. Починав з короткометражок для телешоу Saturday Night Live, пробивався до вершин з такими продуктами, як "Телеведучий: Легенда про Рона Бургунді", "Зведені брати" (2008), "Копи в глибокому запасі" (2010), "Холостячки" (2012), "Телеведучий 2: І знову здрастуйте" (2013) і навіть комікс з всесвіту "Марвела" "Людина-мураха" (2015). Але в тому ж 2015-му вийшов його фільм "Гра на пониження", заснований на книзі Майкла Люіса "Велика гра на пониження. Таємні пружини фінансової катастрофи". Стрічка присвячена кризі 2008 р., - серйозна і жорстка драма про економіці, політиці і байдужості ділків, оборачивающемся реальними смертями. Кіноакадемія оцінила таку різку зміну жанру гідно, вручивши Адаму "Оскар" за кращий адаптований сценарій. Що ж стосується "Влади", то вона номінована на "Оскар" у восьми категоріях, включаючи "кращий фільм".
Маккей відстежує життя Чейні зі студентської молодості, коли він явно не був прикладом для наслідування - з того моменту, коли його нехлюйство і загули п'яні поставили під загрозу і кар'єру (вилетів з університету), і особисте життя - наречена Лінн (Емі Адамс) висунула ультиматум: або він кидає бешкетувати, або залишається один.
Але те, що у інших режисерів перетворилося б у стандартну кар'єрну історію сходження до успіху, у Маккея стало не просто чорною комедією, а трагифарсом - такою собі сумішшю "Макбета" з самої що ні на є сатирою.
Оцінки "Влади" вкрай суперечливі, якщо не сказати полярні - під стати власне протагоністу. Один із закидів - що фільм викладає факти, і без того вже добре всім відомі. Але Маккей і не ставить перед собою завдання сенсаційного викриття. Його цілі набагато більш амбіційні. Він, згідно із заповітом французького класика Жана-Люка Годара, знімає не політичне кіно, а кіно - політично.
Робить він це випробуваним методом, вдаючись до системи німецького генія театру Бертольда Брехта. Брехт в основу своєї естетики поклав "відчуження" - прийом, згідно з яким невидима четверта стіна між залом і сценою ламається, а актори то і справа виходять з ролі, щоб, наприклад, заспівати пісню, пропонує погляд на персонаж з боку, або ж виголосити монолог як би від себе - з тією ж метою. Ось саме різного роду отчуждениями і отстранениями Маккей і займається, причому дуже вміло. Він весь час ламає стандартно-лінійне розвиток сюжету. Наприклад, вводить постать оповідача-коментатора, цілком доброзичливого по інтонації, але всезнаючий і тому саркастичного Курта (Джессі Племонс) - його справжню роль ми дізнаємося лише в кінці, і це, без перебільшення, приголомшує. Маккей влаштовує фальшивий хеппі-енд - все як годиться, з титрами! - прямо посеред фільму. Змушує Діка і Лінн абсолютно буденним сцені раптово переходити на діалог з Шекспіра. Нарешті, звертає героя прямо в камеру з монологом, гідним знову-таки щекспировского лиходія.
Звичайно, нічого б з цього не спрацювало, якщо б не Крістіан Бейл. Поза всяких сумнівів, це - роль його життя. Таке перетворення гідно всіх і усіляких нагород. Мало того, що він додав заради ролі 20 кг - він ще й грає Чейні на всіх етапах його непростої біографії: від міцного молодого простака до лисого, расплывшегося дідуся в окулярах - генія зла, віртуоза інтриг, такого собі сучасного Макіавеллі.
Вважати, втім, що режисер надміру демонізує протагоніста, було б невірним: зрештою, це ігровий фільм, а не історико-архівне дослідження. Маккей у повноправну співавторстві з Бейлом насправді створили убедительнейший портрет безконтрольної влади як такої - влада як vice - тобто як пороку, зла, перекручення людської природи.
І заключні кадри, коли рядові обивателі кидаються один на одного з кулаками через політичні розбіжності, - настільки ж смішні, як і сумні, зв'язують епоху Чейні з непростим часом, пережитими Америкою зараз, роблять цей смішний і моторошний портрет цілком завершеним.
Коли-небудь, бути може, і українське кіно доросте до такого рівня осмислення нашої недавньої історії. Зрештою, як ще можна розпрощатися зі своїм минулим, якщо не сміючись?
