Квест "Чорнобиль". Чому брехня фонить сильніше радіації
Міні-серіал "Чорнобиль" став сенсацією. Він викликав захват, сльози і зауваження скептиків, які більше всього на світі бояться опинитися в дурнях. Насправді, не важливо, які емоції викликав "Чорнобиль". Важливо, що у величезної кількості людей з'явився інтерес, бажання дізнатися правду, розібратися.
Тепер під кожним роликом про ЧАЕС можна виявити коментарі: "Я тут після перегляду серіалу НВО". Гідність "Чорнобиля" не в історичній точності деталей, а в тому, що автори достукалися до глядача. Імена деяких героїв спеціально змінені, придумані вигадані персонажі і, головне, вбивство вченого Легасова зображено як самогубство.
Валерій Олексійович Легасов — трагічна фігура. Чоловік, якого досі багато колеги вважають зрадником: адже він поставив науку на перше місце і розголосив секретні відомості.
Легасов жив у радянському світі, де цифри і дати були важливіші людського життя. З самого початку будівництво ЧАЕС відбувалося не за планом, з запізненням, про що, власне, свідчить Постанова ЦК КП України і Ради Міністрів УРСР №179 "ПРО хід будівництва Чорнобильської атомної електростанції".
Аварії в Чорнобилі відбувалися і до 1986 р., правда, без настільки трагічних наслідків. На цей раз співробітників квапили з проектним випробуванням турбогенератора №8 на енергоблоці №4 — експеримент повинен був завершитися до травневих свят. І рішення тут не брав заступник головного інженера Анатолій Дятлов і не директор АЕС Віктор Брюханов, а вищестоящі інстанції. Існує також інформація, що найбільш досвідчений і авторитетний персонал не використовувався при проведенні випробування для того, щоб ніхто не заперечував проти прискореного проведення заходу.
Деякі співробітники станції і жителі Прип'яті знали, що "реактор вже йде в рознос". У ніч фатальний п'ятниці розпочався масовий вихід з Чорнобиля. А 27 квітня 1986 р. у столиці України вчені-фізики знали якщо не про масштаби, то про факт аварії. У серіалі це не показано, але навіть коли офіційно інформація була і залишалася закритою, у населення існувала налагоджена система передачі інформації "між рядків".
Газети про інцидент до травневих свят не згадували. Та й перші згадки жодним чином не передавали масштабів трагедії. Преса стримано називала подію "інцидент на ЧАЕС". 1 травня люди йшли на демонстрацію, відпочивали на природі, купалися і загоряли. Серіал, який показував страшні кадри, обійшов стороною багато не менш страшні теми: наприклад, Київ як місто, в якому кілька місяців взагалі не було дітей — їх вивезли в безпечну зону.
Легасов. Правда і смерть
Тип вченого, який готовий ризикувати своїм життям заради істини і науки, насправді існував і в радянському кінематографі. У 1962-му з'явилася картина Михайла Ромма "Дев'ять днів одного року". У ньому фізик-атомник Гусєв, проводячи експеримент, отримує дозу радіаційного випромінювання. Не в силах кинути почате через якийсь час отримує ще одну дозу — смертельну.
Фільм Ромма заснований на реальних подіях, консультантом виступив вчений Ігор Тамм, який вважається одним з батьків водневої бомби. Втім, свою Нобелівську премію Тамм отримав по темі, безпосередньо пов'язаної з ЧАЕС, — тими самими урановими стрижнями, які під час фатального експерименту в 1986-му стали нагріватися, а потім опустилися в активну зону реактора. Тамм науково пояснив ефект Вавілова–Черенкова, чому уранові стержні випускають красиве зеленувате світіння.
Уявний експеримент в картині "Дев'ять днів одного року" відобразив аналогічні експерименти, активно проводилися в 50-60 роках в СРСР. Стрічку показали на Заході, де критики відзначили її песимістичний настрій і те, як цей песимізм межує з поезією. Серіал "Чорнобиль" вводить глядача в схожий стан. Дзвін радіації перетворюється в мелодію, а сам фільм — в квест. Ми знаємо хроніку подій, але дивимося з тим же інтересом.
Коли Валерій Легасов з'явився на місці аварії, то завоював авторитет у місцевих співробітників тим, що особисто поїхав вимірювати рівень радіації. Більшість чиновників відсиджувалися в бункері.
Існували загони спеціального призначення, які пройшли всю область і робили заміри. Тепер ми знаємо, що поширювалася радіація нерівномірно: під реактором могло фонити менше, ніж у декількох кілометрах від ЧАЕС, — все залежало від вітру. Ми знаємо і про викиди рутенія, який викликав дивний кашель і першіння в містах України та Білорусі.
Легасов прекрасно усвідомлював небезпеку перебування в Чорнобильській зоні і все ж провів там набагато більше покладеного часу. Спочатку він супроводжував Бориса Щербину — одного з головних героїв серіалу. Образ Щербини також в деякій мірі збірний. Він втілює "позитивного" чиновника. Але чиновників було кілька — вони приїжджали на кілька тижнів, отримавши допустиму дозу опромінення, змінювалися іншими. В силу своєї виняткової компетентності Легасов здійснив сім тривалих відвідувань зони ризику. Щербина ж згодом займався ще однією трагедією — землетрусом у Вірменії 1988 р.
По самогубству Легасова багато питань — де правда, де брехня. Так, члени сім'ї стверджували, що його планомірно доводили до суїциду. Але радіація вже винесла йому смертний вирок. Валерій Легасов у що б то не стало хотів донести до світу правду, але у нього залишалося не так багато часу і можливостей. Йому протистояли партія, КДБ і колеги. Ще в 1984-му Легасов став першим заступником директора Інституту атомної енергії ім. Курчатова. Директором був Анатолій Александров. До речі, Александров дотримувався першої офіційної версії, що винуватцями аварії на ЧАЕС є обслуговуючий персонал. Незважаючи на це, йдучи з посади, назвав своїм наступником Легасова.
Спочатку співробітники інституту ставилися до Валерію Олексійовичу негативно — класичні фізики та академіки-ретрогради не сприймали хіміка-неорганіка, готового озвучувати сміливі заяви. У 1987-му відбулися вибори до наукової ради інституту. За даними таємного голосування, за нарахували сотню і 129 проти Легасова. До того на нагородження подавалися списки тих, хто брав участь у ліквідації наслідків аварії. Михайло Горбачов особисто викреслив ім'я Валерія Легасова. Але вчений ніколи не був таким пихатим, щоб покінчити життя з-за нагород чи посади.
Сама смерть виглядала дивною. У Легасова зберігалася вогнепальна зброя, тим не менш він вирішив повіситися. Причому петля була зав'язана хитрим вузлом і не зі звичайної мотузки, а альпіністського троса. Касета ж з доповіддю про аварії виявилася частково затертою.
Саме факт вбивства викликає сльози на заключних титрах. Захід ніколи не зрозуміє, як мало значила значить і на території колишнього СРСР людське життя, людську гідність, а значить, і правда. Брехня фонить набагато сильніше, ніж радіація.
У пошуках правди
Не тільки радіація має дивний присмак, але і картини, засновані на реальних подіях. Пересічний глядач часто дезорієнтований — до чого чіплятися, чим захоплюватися, не буде він, зрештою, висміяний більш цинічними знайомими, яких "не зворушила ця журавлина".
Відповідь на це питання дав геніальний Квентін Тарантіно у своєму фільмі "Огидна вісімка". Один з героїв, чорношкірий мисливець за головами, тягає за собою "лист Лінкольна". Кожен сприймає цей документ, виходячи з свого характеру. Але перед обличчям смерті персонаж, який викрив брехню — лист виявилося підробкою, хоче прочитати його і з захопленням повторює вигадані рядки.
"Чорнобиль" — це не реконструкція подій, це пам'ятник тим, хто загинув або загине від викиду радіації внаслідок тієї аварії. Це один з небагатьох історичних фільмів, в якому використовується саспенс. І глядач, знаючи, що ж сталося в реальності, задається питанням: що ж відбудеться в наступному епізоді?
Найчастіше картини про подібні трагедії знімалися в пропагандистських цілях. І були пов'язані з переписуванням історії або відновленням історичної справедливості. Ми звикли, що на такі фільми виділяє гроші сама держава, відповідно, і вигідне воно виключно державі. В СРСР найбільше картин знімалося на тему Другої світової війни, хоча швидше Великої Вітчизняної. За останні роки в Україні з'явилося кілька стрічок на історичні теми — різної якості, в основному не самого кращого.
Але тут ми, звичайно, відстаємо від Росії. Вже багато говорилося про те, що "Рух вгору" (2017) — це повна калька "Дива" (2004). "Рух" засноване на переможному матчі збірної СРСР над збірної США з баскетболу в 1972-м. В "Диві" розповідається про перемогу команди США над командою Росії в хокейному матчі 1980 р. Навіщо авторам "Руху вгору" знадобилося плагіатити американський фільм, замінивши хокеїстів баскетболістами, досі залишається загадкою. Зате у своїй версії про аварії на Чорнобильській АЕС російські кінематографісти повністю відмовляться від концепції НВО: глядачам належить побачити ядерний матч між збірними командами ЦРУ і КДБ.
Цікаво, що, виконуючи пропагандистські завдання, деякі режисери примудрялися створювати фільми, які рухали історію кінематографа. "Народження нації" Девіда Гріффіта сприяло відродженню Ку-клукс-клану, але заслужив повагу не наявністю білих ковпаків на екрані, а використанням паралельного монтажу. "Броненосець "Потьомкін" Сергія Ейзенштейна створювався під спеціальну дату — 20-річчя першої російської революції, і повинен був стати масштабним полотном. Але обмежений тимчасовими рамками режисер сконцентрував свою увагу лише на одному епізоді: бунт моряків на "Потьомкіна". Картина запам'яталася жорсткими штрихами: висять окуляри, мчащаяся дитяча коляска, червоний прапор у чорно-білому фільмі. Все це взяли на озброєння інші кінематографісти при зйомці фільмів з реальним подіям: ми бачимо коляску на сходах у "Недоторканних" Брайана Де Пальми, а в чебэшном "Списку Шиндлера" дитяче пальто в натовпі раптом спалахує червоним кольором.
Ейзенштейн зняв ще кілька картин на історичну тему. Той же "Олександр Невський" довгі роки вважався зразком антифашистської пропаганди, де хрестоносці символізували гітлерівські війська. А фільм повинен був починатися з цитати "Майн кампф". Між тим сам Ейзенштейн більше надихався оперою "Життя за царя" Глінки М. і "Садко" Н. Римського-Корсакова. "Іван Грозний" продовжує цю тему — потужне полотно спочатку довелося за смаком Сталіну, адже в історичній постаті царя він бачив самого себе. Але, коли кинозеркало стало говорити йому неприємні речі, розплачуватися за сказане довелося режисерові.
Необхідно згадати і "Червоний намет" Михайла Калатозова. Це був один з небагатьох фільмів спільного виробництва Італії та СРСР. В основі фільму лежало катастрофи дирижабля Italia, яке сталося в арктичних льодах в 1928-м. На пошуки експедиції відправився Руаль Амундсен (Шон Коннері) — у фільмі показано, як він з веселою посмішкою чекає ту саму смерть, про яку говорив в інтерв'ю: "Про, якщо б вам коли-небудь довелося побачити своїми очима, як там чудово, у високих широтах! Там я хотів би померти, тільки нехай смерть прийде до мене по-лицарськи, наздожене мене при виконанні великої місії, швидко і без мук". Останніх членів екіпажу Нобіле врятував радянський криголам "Красін". Весь фільм показаний як судове засідання — живих і мертвих. Але насправді це бесіда Нобіле з власною совістю. І за підсумком він звинувачує себе в одному проступок — бажання прийняти гарячу ванну.
Існує величезна кількість фільмів на історичну тематику — від "Пристрастей Христових" до "Титаніка". Американський кінематограф майже будь-яка подія світового масштабу або масштабу країни показує через долі пересічних людей, про що б не йшла мова — "Врятувати рядового Райна" або "Вбити полковника Курця в "Апокаліпсисі сьогодні". І тільки у фантастичних фільмах може дозволити собі жонглювати цілими планетами і цивілізаціями.
НВО в своєму серіалі вирішили не чіпати офіційну радянську версію самогубства, хоча показали, що за Легасовым стежили. Показали, що наслідки ЧАЕС — на довгі роки. Люди воліють забути про таке — легше віддати життя і не думати. Але головний герой серіалу Валерій Легасов не захотів віддавати життя мовчки. Він говорив правду до самої смерті, шукав її, був незручним. Такі люди не вішаються.