Космічний Рейх. У чому криється секрет довголіття "Зоряних воєн"

У четвер, 15 грудня, на українські екрани вийшов новий фільм з циклу "Зоряних воєн". Називається він "Бунтар-один. Зоряні війни: Історія" (англ. Rogue One: A Star Wars Story), знятий британцем Гаретом Едвардсом за сценарієм Кріса Вайца, Тоні Гілроя, Гарі Уитты і Джона Нолла.

Це не продовження, а спін-офф - тобто ответвляющийся, паралельний сюжет саги. "Бунтар" розповідає про події, що безпосередньо передували четвертого епізоду "Зоряних воєн", що вийшов, нагадаю, в 1977 році. Галактична Імперія побудувала бойову станцію (знамениту "Зірку смерті"), здатну знищувати цілі планети. Дізнавшись про це, Альянс повстанців не приходить до згоди з приводу подальших дій і тоді колишня злочинниця Джин Эрсо разом з групою таких же, як вона, шибайголів, вирішується на самогубство місію - проникнути на саму охоронювану імперську базу, щоб роздобути креслення нової суперзброї. У завязавшееся бій втягуються всі великі сили з обох сторін, в тому числі, і знаменитий Дарт Вейдер.

Фільм робить явні успіхи в прокаті, зали заповнюють як дорослі, так і підлітки, народжені вже через багато років після виходу перших "Воєн". І тут постає питання: а в чому, власне, секрет довголіття цього циклу, всі таємниці якого начебто вже давно розкриті? Для відповіді потрібно повернутися до початку, до самих витоків.

Я пам'ятаю, як все починалося

В це зараз важко повірити, але в 1977-му продюсери студії 20th Century Fox, всерйоз побоювалися провалу нового фільму за сценарієм Джорджа Лукаса, відомого тоді по антиутопії "THX 1138" (факт, важливий для розуміння подальших подій) і полубиографической драмі "Американські графіті". Сам Лукас поділяв ці страхи, тому, щоб підстрахуватися, запустив зйомки відразу четвертої частини задуманого циклу - якщо б це була перша частина, то в разі провалу весь проект був би похований. Подальші події відомі: з бюджетом в $11 млн "Зоряні війни. Епізод IV: Нова надія" вийшли 25 травня 1977 року та заробили понад $337 млн у всьому світі тільки під час кінопрокату, а також отримали шість "Оскарів". Власне, саме після цієї прем'єри жанр "космічної опери" перестав означати "халтурную жуйку про космольотах і рятувальників світів" (за висловом одного з кінокритиків), увійшовши на рівних у виразну палітру Голлівуду.

По суті, Лукас створив кинофантастику заново. Вдалося це йому, звичайно, в першу чергу завдяки раніше небаченим спецефектів, які і понині не здаються застарілими. Лукас побудував на екрані продумані до дрібниць світи, де різноманітні монстри і гуманоїди виглядали не менш переконливо, ніж люди. Проте всього лише спецефектів для жанрового безсмертя мало.

Війна світів

Кому протистоять повстанці Альянсу? Імперії, керованої жорстоким тираном-імператором. Останнім служить Дарт Вейдер, у своєму чорному шоломі і плащі схожий на проклятого лицаря з середньовічних кошмарів. Та навіть побіжний погляд на уніформу офіцерів Імперії, на побудову їхніх військ виявляє схожість з естетикою і ритуалами Третього Рейху. Лукас явно з великою увагою дивився фільми головною кинопропагандистки гітлерівської Німеччини Лені Ріфеншталь. Знову ж, нагадаємо, що повнометражним дебютом Лукаса була антиутопія про тоталітарному суспільстві, контрольованому машинами. Картини боїв, як повітряних, так і наземних, схоже, теж натхненні хронікою Другої світової. В цілому, ця образність - різношерсті анархичные партизани проти нелюдської уніфікованої диктатури - безпомилково розпізнає до цих, а тоді, у світі, де в пам'яті десятків мільйонів глядачів все ще звучали гуркіт світової бійні, ефект був на кілька порядків потужніші.

За визнанням Джорджа Лукаса, ідея фільму виникла під впливом досліджень порівняльної міфології знаменитого американського вченого-мифолога Джозефа Кемпбелла, зокрема, його культової книги "Герой з тисячею особами". В ній Кемпбелл, досліджуючи міфи народів світу, прийшов до висновку, що більшість оповідей мають загальну сюжетну структуру подорожі архетипового героя, яку він назвав мономифом. Ось тут, мабуть, і криється суть.

Його герої універсальні: і лицарі-джедаї, у яких навіть клинки складаються з чистого світла, і лихі космічні авантюристи начебто Хана Соло в ідеальному виконанні Харрісона Форда, і прекрасно-повітряна принцеса Лея, і протистоїть їм трагічний слуга диявола Дарт Вейдер, і сам диявол в особі імператора в зловісному чорному капюшоні, і робот-блазень C-3PO. Цілком очевидно, що Лукасу вдалося щось унікальне: спираючись на дослідження казки, самому створити казку, в рівній мірі цікаву і дорослим, і дітям. Варто ще раз повторити: зовнішність і характери героїв, магія і зброю, якими вони користуються одночасно і впізнавані на підсвідомому, архетипическом рівні, і в той же час не мають аналогів у передувала кінематографії. Іншими словами, це не просто казка - це казка-джерело нового чарівного світу з джедаями і далекими-далекими Галактиками (власне, "Нова надія" і починається на казковий лад словами "Давним-давно, в одній далекій-далекій галактиці...").

Інша справа, що у комерційної кіноіндустрії свої закони. Після 15-річної перерви Лукас випустив ще три епізоди, які сюжетно передували фільму 1977 року, а по суті були продовженням циклу. У минулому році після продажу всього проекту студії Діснея, вийшов VII епізод - "Пробудження сили"; однак, незважаючи на незмінний інтерес у глядачів, ні один з цих фільмів по своїй художній цінності і близько не дотягував до трилогії 1977-1983 років. І в сюжетах, і героїв, і в спецэффекттах це все були суцільні (само)повтори. Здавалося, що схожа доля чекає і "Бунтаря".

"Зоряні війни" без джедаїв

Гарет Едвардс дебютував фантастичним трилером "Монстри", в якому виступив режисером, сценаристом, оператором, художником і постановником візуальних ефектів, знімав переважно без дозволу, а в якості масовки використовував перехожих. У 2014 році йому вдалося немислиме: він зняв американську версію японського фільму катастрофи про гігантському ящере "Годзілла", з ентузіазмом зустріли самими японцями. І, до речі, бажання працювати в кіно у Едвардса з'явилося саме завдяки Лукасу: ""Зоряні війни", безумовно, причина того, що я захотів стати кінематографістом". Можна собі уявити, наскільки він був щасливий, отримавши пропозицію від "Діснея".

Особливим везінням для Едвардса можна вважати те, що його вибрали знімати не один з основних епізодів, а спін-офф, так що на нього не тиснула необхідність дотримуватися сковує творчу волю канону.

Розуміючи, що за класичними зразками йому не наздогнати, Эвардс пішов за єдино вірного шляху - відмовився від жанру як такого. "Бунтар" - це не казка. Це - військова драма. Почати з того, що добро тут далеко не завжди бездоганно. Бійці Альянсу здатні робити - і роблять - жахливі речі заради благої мети, в чому і зізнаються. Джедайской Сили в цьому світі нема; є тільки битва, яку потрібно виграти, причому, швидше за все, хеппі-енду не буде. Незважаючи на те, що ліричні сцени абсолютно банальні і заштампованы, що діалоги регулярно лопаються від пафосу, така щеплення реалізму виявляється дуже цілющою.

Ще одне нововведення: "Бунтар" - перший фільм у всесвіті "Воєн", в якому головна роль відведена жінці. Роль Джин Эрсо грає Фелісіті Джонс, і грає добре. Едвардс дуже доречно відмовляється навіть від натяків на яку б то не було любовну лінію. Єдині ніжні почуття тут присутні тільки в парі дочка-батько, якого з потрібною ступінь драматизму зіграла датська зірка Мадс Міккельсен. В цілому, Джин-Джонс переважно в чоловічому оточенні - рівна серед рівних, боєць без страху і докору, і це для космоопери дійсно нове слово.

Нарешті, Едвардс зумів гідно зіграти на полі візуальної образності. Якщо Лукас апелював до спогадів про Другу Світову, то Едвардс звернувся за натхненням в більш пізню, але не менш кінематографічну епоху: коріння вельми жвавою і адреналінової постановки боїв у другій частині фільму тягнуться до фільмів і хроніці часів війни в Індокитаї і ядерних випробувань на Тихоокеанських атолах.

Так відносна незалежність режисера призвела принаймні до часткового відродження "Воєн" саме як кінематографічного, а не тільки соціокультурного феномену.
Що далі? Чи вдасться передати енергію спін-оффу основного циклу, або ж всі новації і оригінальні прийоми стануть виключно прерогативою паралельних історій?

Постановником восьмого епізоду обраний 43-річний американець Райан Джонсон - режисер, безумовно, талановитий, але, знову ж таки, незрозуміло, чи багато свободи дадуть йому продюсери "Діснея".
У будь-якому випадку, вдалі чи ні, "Зоряні війни" і далі будуть збирати повні зали. А вторгнення інших жанрів - як вже сталося в "Бунтаря" - можуть підтримувати і суто кінематографічний інтерес. Кожне покоління хоче свою казку, кожна казка потребує своїх власних слухачах. І нехай буде з усіма нами Сила!