Із грязі в князі. Чому "Паразити" з Південної Кореї завойовують світ
Для тих синефілів, які не поїхали у відпустку і залишилися терпіти спеку в містах, кінопрокатники підготували досить бентежить подарунок - південнокорейський фільм "Паразити". Фільм більш ніж титулований - він отримав "Золоту пальмову гілку" останнього Каннського фестивалю. Причина вірогідною спантеличенні, втім, не в країні виробництва, хоч кіно з Південної Кореї для нашого прокату справді рідкість, а в питанні, який може виникнути у іншого досвідченого глядача: за що все-таки головне журі Фестивалю визнало "Паразитів" кращими в світі?
Південнокорейське кіно досить відомо, але при цьому режисери з цієї країни все ж були замкнені в межах національної кіношколи. Унікальність автора "Паразитів", 50-річного Пона Джуна Хо, в тому, що він з самого початку був максимально космополітичний. Він легко оволодів голлівудськими жанрами начебто трилера, фільму катастроф, антиутопічній фантастики і став одним з найбільш комерційно успішних кінематографістів у себе на батьківщині. Без помітних зусиль йому давалися і англомовні проекти - антиутопія "Крізь сніг" (2013) або екологічний трилер "Окча" (2017), причому в них з'являлися зірки калібру Тільди Суінтон, Кріса Еванса, Еда Харріса.
Таким чином, серед своїх іменитих колег-земляків Джун Хо - ймовірно, найбільш вестернизированный. Тим не менш, своєї вищої нагороди досяг з суто корейським продуктом.
Головні герої - злиденна безробітна сім'я Ки Пеку, яка живе в напівпідвалі і перебивається мізерними заробітками, збираючи упаковки для піци. Ситуація змінюється, коли старший син Ки Ву, завдяки рекомендації одного, подделанному на комп'ютері диплома і природній чарівливості, отримує роботу репетитора англійської мови для дочки багатого бізнесмена в розкішному маєтку. Зробивши гарне враження, хлопець поступово перетягує до довірливим багатіям інших членів родини в ролі прислуги. Батька - шофером, сестру - вчителькою для проблемного молодшого сина господарів, мати - служницею. При цьому попередню прислугу усувають різними хитромудрими методами. І коли вже все складається більш ніж райдужно, виникають зовсім непередбачені ускладнення.
Фестивальні покази "Паразитів" предваряются показом відеозвернення Джун Хо, в якому режисер наполегливо просить не розголошувати подробиці сюжету. Фабула фільму дійсно гостра і насичений несподіваними поворотами, так що викидати в інфосферу спойлери було б злочинно. Але тут виникає питання, вже сформульований спочатку: у Каннах зазвичай заохочують, тим більше на такому високому рівні, не просто захоплюючі картини, а твори, які відкривають щось нове в мові кіно. Що ж відкрив Пон Джун Хо?
"Паразити" починаються як чорна авантюрна комедія, де забезпечений клас зображений з усім можливим сарказмом, а бідняки - з доброзичливим гумором. Потім цей, можна сказати, гротеск, трансформується в справжню драму, в якій соціальна нерівність служить чимось на зразок античного Року, а у розв'язці і зовсім вибухає самим справжнім і доволі кривавим трилером. Головним же, висловлених з нещадною ясністю питанням, стає людську гідність.
Корейське кіно в силу своєї молодості не проходило етап неореалізму, не породжувало хвилі фільмів про маленьких людей, які прославили, наприклад, Італію і сусідню Японію. Можливо, Джун Хо мало не перший в Республіці Корея на такому рівні заговорив про слабких світу цього. І зробив це унікальним способом - упакувавши досить серйозні теми в оболонку жанрових ігор, зробивши гострий сюжет знаряддям для авторської рефлексії над несправедливістю світу. Такого, повторюся, до нього не робив ніхто. Звідси і каннська "Пальма".
І, хоча під час перегляду "Паразитів" зал не раз вибухає реготом, в тому числі і у фіналі, по суті це дуже сумне кіно. Тим і добре.
