Історія однієї помсти. Чи отримає "Перспективна дівчина" "Оскар"

Світова прем'єра Promising Young Woman відбулася 25 січня 2020 року в рамках офіційної конкурсної програми найбільшого американського фестивалю незалежного кіно "Санденс". Пізніше стрічка була удостоєна трьох премій Sunset Film Circle Awards у номінаціях "Кращий фільм", "Краща актриса" (Кері Малліган) і "Кращий режисер" (Еміральд Феннел) і двох премій Асоціації кінокритиків Лос-Анджелеса в номінаціях "Краща актриса" і "Кращий сценарій", а також чотирьох номінацій на "Золотий глобус". За головну роль в цьому фільмі Кері Малліган названа кращою актрисою року за версією Національної ради кінокритиків США (National Board of Review), а "Перспективна дівчина" увійшла в список десяти кращих фільмів року за версією Ради. Нью-йоркська асоціація кінокритиків також назвала Малліган актрисою року, також присудивши нагороди Еміральд Феннел за кращий сценарій і за кращу дебютну режисуру. А на авторитетну премію "Незалежний дух" "Перспективна дівчина" отримала три номінації в основних категоріях: "Краща актриса" (Кері Малліган), "Кращий сценарій" і "Краща режисура" (Еміральд Феннел). Таким чином, Кері Малліган має вже 11 акторських призів і безумовно стала однією з головних фавориток на отримання "Оскара".

Так що "Перспективна дівчина" заслуговує ґрунтовної розмови вже хоча б в силу цих причин.

Спочатку — про режисерку. Еміральд Ліллі Феннел народилася 1 жовтня 1985 р. в Лондоні. Її сестра Коко Феннел — модельєрка, батьки — ювелірний дизайнер Тео і письменниця Луїза Феннел. Еміральд вчилася в коледжі Мальборо і в Оксфордському університеті, де грала в університетських п'єсах. У кіно вона вступила як актриса, з'являючись в драматичних фільмах, таких як "Альберт Ноббс" (2011), "Анна Кареніна" (2012), "Дівчина з Данії" (2015), "Віта і Вірджинія" (2018), але найбільш широке визнання отримала за головні ролі в драматичному серіалі BBC "Виклик акушерки" (2013-2017) і в серіалі Netflix "Корона" (2019-2020).

Паралельно Феннел розвивалася як сценаристка і письменниця. У 2008-му написала сценарій романтичної комедії "Чукка" про групу підлітків, які хочуть запобігти закриттю своєї школи, змагаючись з багатими однолітками в поло. Її перший роман — дитяче фентезі "Шівертон-хол" — опублікований в січні 2013 року, продовження The Creeper вийшло в середині 2014-му і в тому ж році вона увійшла в шорт-лист премії Waterstones Children's Book Prize. Потім у вересні 2015 Еміральд випустила свою першу книгу жахів для дорослих "Монстри". Феннел також відома як шоуранер другого сезону багатосерійного трилера BBC America "Вбиваючи Єву" (2019), який приніс їй дві номінації на премію Primetime Emmy Award. "Перспективна дівчина" — її повнометражний режисерський дебют.

У 45-річної британської актриси театру, кіно і телебачення Кері Малліган послужний список в кіно більш вражаючий. Вона — володарка премії BAFTA за кращу жіночу роль, номінантка на "Оскар" (2010), "Золотий глобус" (2010) і BAFTA (2012). Вона прославилася ролями у фільмах таких помітних режисерів, як брати Коен, Лоне Шерфіг, Ніколас Віндінг Рефн, Стів Макквін, Баз Лурман. Її партнерами на екрані ставали Майкл Фассбендер, Леонардо Ді Капріо, Кіра Найтлі, Джуді Денч, Дональд Сазерленд.

Не буде перебільшенням сказати, що "Перспективна дівчина" переважно спирається на спільну роботу Феннел і Малліган.

Спочатку, втім, цей фільм обманює. У перших сценах все виглядає однозначно: серед хмільного розгулу в нічному клубі троє чоловіків помічають зовсім п'яну блондинку. Будучи впевненим, що такі, як вона, "самі напрошуються", один з компанії на ім'я Джеррі викликається підкинути незнайомку додому, але замість цього завозить її до себе. Намагається ще більше її напоїти і потім зайнятися з нею сексом проти її волі. У певний момент дівчина з несвідомого об'єкта перетворюється в цілком тверезий і злий суб'єкт, що справляє на потенційного насильника громоподібний ефект. Подальшого розвитку подій нам не показують, в наступному епізоді Кессі вже повертається додому, босоніж, вимазані чи кров'ю, чи то кетчупом, і мовчки, одним тільки поглядом ставить на місце тріо хамських робітників. Доля Джеррі викликає найпохмуріші припущення.

Одним словом, подальший сюжет нібито проглядається: перед нами 30-річна героїня з травмою, яка витончено мститься тим, хто готовий завдати цю травму іншим жінкам. Приходить в місця скупчень самців homo sapiens, прикидається п'яною, дає черговому любителю домагатися до безпорадних жінок завезти себе додому і потім суворо його карає — може бути навіть калічить або вбиває. У Кессі є спеціальний блокнотик-молескін з квітчастою обкладинкою, куди вона ставить палички після кожної такої "вечірки": один провчений абьюзер — одна паличка. Коли паличок стає чотири, вона їх закреслює. Як дні в календарі — або на стіні тюремної камери. Вимальовується стереотипний портрет феміністки, що спить і бачить, як би всім чоловікам відрізати геніталії.

Але не все так просто.

Кессі дійсно в певному сенсі є ув'язненою всередині страшної ситуації, яка спіткала її ще під час навчання в університеті — медичній школі "Форрест". Її найближчу подругу Ніну, яку вона знала з 4 років, напоїв, а потім зґвалтував однокурсник — причому в компанії таких же, як він, мерзотників, які не просто дивилися на це, а й сміялися над жертвою. Це зламало Ніну, ім'я насильника залишилося на ній як клеймо, "видавило з неї душу", як пізніше говорить Кассандра. Вони обидві покинули університет: Ніна — через невиліковний психологічний надлом і цькування, Кессі — щоб підтримувати подругу. Але підтримка не допомогла. Перспективна дівчина — це, власне, Кассандра: вона вважалася кращою на курсі неврології, вона мріяла стати лікарем, але те, що сталося з Ніною, а головне, як відреагували на це товариші по навчанню і однокурсниці (глузуванням), керівництво університету (закрило очі і відмовилося розглядати справу) — зламало життя і їй.

У Еміральд Феннел недарма настільки серйозний письменницький і сценарний досвід і стільки нагород. У сюжеті фільму закладено кілька непередбачуваних і крутих поворотів, які повністю змінюють очікування, які встигли на той момент сформуватися у глядача. Це ознака справжнього таланту. Однак не менш вона обдарована і як постановниця: спочатку нагнітає темп, потім майстерно скидає його в середині фільму, щоб в черговий раз обдурити глядача, знову згущує атмосферу, шокує абсолютно несподіваною розв'язкою і ще раз ошелешує фіналом. Фільм розбитий на глави, позначені римськими цифрами I, II, III (завжди рожевими; до символіки кольору ми ще повернемося), в кожній з них героїня закликає до відповіді причетних до знищення Ніни. Остання глава позначена, втім, не IV, а IIII — точно як палички в роковому блокноті, і ці палички будуть закреслені. Але, повторюсь, зовсім не так, як ми очікуємо.

Малліган проходить всі ці повороти з приголомшливою органічністю. Адже завдання у неї дійсно складне: провести свою героїню через кілька кардинальних змін стану. Спочатку вона — безпорадна і п'яна, але це, так би мовити, театр в театрі, гра в грі. Потім, при викритті чергового кривдника, — жорстка і страхітлива. Оманлива розрядка, прив'язана до романтичної лінії, показує нам Кессі закоханою, що сміється, гострою на язик. А в інший момент — заливається слізьми, коли вона бачить щире каяття в одному з тих, хто занапастив Ніну. Іноді вона виглядає набагато старшою за свої 30, і в її погляді безодня відчаю, іноді — радість її молодить. Але ніколи при цьому вона не уподібнюється ґвалтівникам, її помста завжди має межі, і образ безжальної фурії виявляється черговою обманкою: їй важливо не стільки помститися, скільки дати винним відчути біль жертви, не обов'язково при цьому вдаючись до насильства.

Оператор картини Бенджамін Кракун черпав натхнення в трилерах "Те, заради чого варто померти" з Ніколь Кідман і "Захоплення" з Алісією Сільверстоун в головних ролях. Він знімав на об'єктив Panavision, що створює м'яке, злегка розмите зображення; і тим більше вражаюче спрацьовує ця м'якість з урахуванням всіх перипетій.

Візуальне рішення фільму взагалі заслуговує окремої розмови. Феннел і художник-постановник Майкл Перрі помістили героїню в середовище навмисного гламуру, наче картинки з модного журналу казна-якої епохи. Кессі найчастіше одягається в рожеве і ніжно-блакитне, в якісь пухнасті светри та сукні в квіточку. Рожеві номери глав — з тієї ж стилістики. Ключовий поворот сюжету, який різко радикалізує дії Кассандри і призводить до фатальної розв'язки, взагалі відбувається у вітальні, витриманої все в тих же пастельно-рожево-бежевих тонах, з херувимчиками, що тримають свічники, якимись мармуровими столиками і великою фотографією собаки в золотій (!) рамі. Така підкреслена невідповідність між наростаючим сюжетним напруженням і всім цим "фемінним кітчем" надає історії відчутно зловісного відтінку.

Скільки "Золотих глобусів", а потім і "Оскарів" отримає цей фільм — передбачити важко. Але безсумнівно одне: Феннел і Малліган вдалося створити абсолютно особливу жанрову комбінацію: феміністичний трилер. Феміністична оптика в ньому не суперечить гостроті сюжету, бажання справедливості — віртуозній режисурі, недвозначна етична позиція — трагічному напруженню. Помста — це страва, яку потрібно подавати красиво.