Людина-амфібія по-американськи. Подарує "Форма води" безсмертя свого творця
У прокат вийшов володар "Золотого лева" Венеціанського фестивалю, "Золотих глобусів" за режисуру і сценарій і очевидний претендент на майбутній "Оскар" - фантастична драма "Форма води". Щоб зрозуміти, чому ця робота удостоєна багатьох нагород і чому її варто подивитися, слід спочатку дізнатися більше про її автора.
І вже з біографічних даних починаються досить нетипові повороти. Режисер, сценарист, продюсер, письменник Гільєрмо дель Торо Гомес народився 9 жовтня 1964 р. в Гвадалахарі, Мексика. Незвичність ситуації в тому, що кінематографісту неамериканського походження досить складно пробитися до голлівудської слави, особливо якщо він родом з нестабільною і бідної Мексики. Тим не менш у Гільєрмо це вийшло.
Вчився він в Інституті наук, виховувався бабусею - ультраконсервативної католичкою. Пристрасть до кіно прокинулася у нього ще в підлітковому віці. Пізніше він навчався у Діка Сміта, творця спецефектів до фільму "Екзорцист", близько 10 років працював гримером, на початку 1980-х створив свою компанію з виробництва спецефектів "Некропия". Саме такий прихід у кінематограф - з декоративно-гримерского цеху - багато в чому визначив подальшу долю режисера.
Першого успіху дель Торо домігся, випустивши свій повнометражний дебют "Хронос" (1993). Це досить дивна вампірська драма про похилого сеньйора, який підключає до себе магічний прилад під назвою "Хронос", що дарує безсмертя. Пристрій створив у 1536 р. геніальний алхімік, який прожив 400 років, але трагічна випадковість обірвала його життя. "Хронос" потрапляє до нового господаря в наші дні. Тільки ось одна біда: щоб прилад працював, потрібно регулярно пити кров.
Гільєрмо дель Торо, повною мірою продемонстрував свої таланти майстри спецефектів: трансформації образу головного героя, спочатку молодеющего на очах, а потім перетворюється в блідого як смерть вампіра, дуже вражають. У підсумку картина отримала Приз критики в Каннах і дев'ять нагород Кіноакадемії Мехіко.
Перспективного режисера помітили в США. У 1997-му дель Торо створив свій перший голлівудський фільм - "Мутанти". Тут він також проявив свою фантазію не гірше, ніж в "Хроносе". На Манхеттені від смертельної хвороби помирають діти. Рознощиками інфекції є звичайні таргани. Ентомологи, щоб зупинити епідемію, створюють генномодифицированное комаха, ферменти якого повинні знищити заражених тарганів. Комаху називають "порода Юда", зовні воно схоже на гібрид богомола і термітів. Розрахунки вчених виправдовуються, епідемія припиняється. Однак три роки тому в метро і підземних переходах починають пропадати люди. Виявляється, що це "Юда", який знайшов спосіб розмножуватися і тепер полює за людьми, вживаючи їх в їжу. А прискорений метаболізм породи призвів до того, що всього за три роки народилися "Іуди" дуже чималих розмірів. До того ж в якості захисного механізму "Юда" розвинув здатність мімікрувати, а оскільки природним ворогом для нього виступають люди, то кожне нове покоління комах набувало все більше людських рис (!). У результаті головним героям доводиться зазнавати повний набір жахів в глибинах метро, борючись з гігантськими людиноподібними тарганами. Фільм дуже захоплюючий за сюжетом і належним чином лякаючий, а "Іуди" втілені настільки переконливо, що їх пам'ятаєш навіть через багато років після перегляду фільму.
За визнанням більшості критиків, наступний фільм дель Торо "Хребет диявола" (2001) - в деякому роді пік його режисури. Дія драми розгортається в Іспанії, в 1939-му, на кінець Громадянської війни. Опікун, комуніст, один і однополчанин загиблого батька тринадцятирічного Карлоса, рятуючись від франкістів, залишає хлопчика у притулку "Санта-Люсія". Доктор Касарес та однонога директриса Кармен, люди у віці, також відчувають співчуття до республіканців. У сейфі вони зберігають золото, яке хоче викрасти колишній вихованець Хасінто. А ночами по коридорах бродить привид хлопчика Санті, зниклого в ніч бомбардування, про яку нагадує стирчить з землі посеред двору бомба. Карлос, якому доводиться відстоювати своє місце в протистоянні з приютским хуліганом Хайме, самим старшим хлопчиком, незабаром з'ясовує, що від нього хоче привид: останнього вбив Хасінто. Привид Санті попросив Карлоса привести до нього Хасінто, щоб помститися вбивці.
Спіраль насильства дедалі більше розкручується, Хасінто нападає на притулок, від пожежі гинуть більшість дітей, директриса, вчителі і важко поранений доктор Касарес. Хлопчикам поодинці, без дорослих, одними тільки загостреними палицями доводиться протистояти озброєній банді Хасінто, повернулася за золотом. Їм вдається знайти момент і заманити Хасінто в підвал, де його забивають палицями і зіштовхують в басейн до Санті. Фільм закінчується сценою, коли змучені, покалічені хлопчики відправляються в довгий шлях в місто. Фільм закінчується пронизливим монологом, вимовні примарою, і словами: "Привид - це я".
Одночасно ця видовищна, страшна і поетична картина поєднала в собі, здавалося б, несумісні речі: наполегливість комерційного кіно і високу меланхолію арт-хауса. Фільм отримав позитивні відгуки критиків і глядачів. Дель Торо повернувся в Голлівуд і надалі у нього тут вийшов ряд амбітних проектів: бойовик про мисливця на вампірів "Блейд 2" (2002), екранізація коміксу "Хеллбой" про инфернального краснолицего бійця зі злом - "Хеллбой: Герой з пекла" (2004) і "Хеллбой 2: Золота армія" (2008), фільм катастроф "Тихоокеанський рубіж" (2013) про війну гігантських роботів проти багатометрових чудовиськ, "готична мелодрама" (за визначенням автора) про інцест і примар "Багряний пік" (2015). Всі ці фільми мали в цілому позитивний відгук, але все ж у них бракувало містичної глибини ранніх робіт.
Частковим поверненням до колишнього стилю став "Лабіринт фавна" (2006). Дія фільму розгортається в двох паралельних світах. Похмура реальність Іспанії часів Громадянської війни переплітається з не менш похмурим чарівним світом, що оточує дівчину-підлітка Офелію. У передісторії фільму йдеться про принцесу Муанне. Спокусившись розповідями про красу підмісячного світу, вона втекла з чарівної країни, втратила дорогу назад і загинула. Однак її батько-король відкрив безліч потайних дверей по всьому світу і чекає, коли його знову народилася дочка повернеться додому.
В земній реальності - 1944 р., диктатура Франко і розрізнені групи партизанів, які продовжують боротьбу з нею. Для їх ліквідації уряд створює каральні загони. Нещадний капітан Відаль - глава одного з таких загонів. До нього приїжджає його вагітна дружина Кармен, а разом з нею її дочку від першого шлюбу Офелія. Рідний батько Офелії загинув на війні. Капітан Відаль удочерив дівчинку, але хоче тільки сина, і заради цього готовий терпіти поруч із собою чужу дитину. У першу ніч до Офелії прилітає фея і веде її в центр лабіринту. Там дівчинка зустрічає Фавна - давнє магічне істота. Фавн повідомляє Офелії, що насправді вона принцеса Муанна з чарівної країни і що це її друге і останнє народження в підмісячному світі. До настання повного місяця вона може повернутися до свого батька-короля, але для цього потрібно пройти три випробування. На прощання Фавн дає Офелії чарівну книгу, яка повинна спрямовувати її.
І далі починається справжня феєрія - зіткнення двох світів, казкового і реального, і в кожному є місце жорстокості. Фінал світлий і трагічний одночасно: Офелія помирає в нашому світі і одночасно втілюється в принцесі Муанне в королівстві Фавна. Незважаючи на очевидний мелодраматизм багатьох сцен, фільм дуже виграв за рахунок багатющою барокової візуальної сторони. Американські кіноакадеміки також не залишилися байдужі: дали три "Оскара" за кращу операторську роботу (Гільєрмо Наварро), роботу художника-постановника (Еухенії Кабальєро і Пілар Ревуельта) і кращий грим (Монтс Рібе).
І все ж при такому солідному послужному списку саме "Форма води" може стати остаточним і повним вознесінням дель Торо до голлівудського безсмертя. Згідно зі сценарієм Ванесси Тейлор дія картини відбувається приблизно в 1962-го, на піку протистояння СРСР і США в холодній війні. Елайза (Саллі Хокінс) - прибиральниця в секретній військовій лабораторії в Балтіморі. Через травму, перенесену в дитинстві, вона залишилася німий. В лабораторію привозять якийсь новий "об'єкт". Елайза та її колега Зельда (Октавія Спенсер) дізнаються, що ця істота - амфібія, по зовнішності - гуманоїд. Елайза починає спостерігати за істотою і поступово між ними виникає своєрідна зв'язок. Коли Елія дізнається, що предмет її пристрасті збираються вбити і препарувати, вона організовує операцію з порятунку істоти. В якості поганого хлопця, що наміряється вбити людину-амфібію, - полковник Річард Стрікленд у виконанні Майкла Шеннона; у справу вплутується також радянська розвідка в особі доктора Роберта Хоффстетлера (Майкл Сталберг).
У "Формі води" візуальний формалізм дель Торо прийшов в ідеальне рівновагу за змістом. Без видимих зусиль режисер стилізував кадр під класичні фільми ранніх 1960-х, наповнив зображення зачісками, нарядами, інтер'єрами тих часів, а звукову доріжку - відповідними пісеньками, завжди дуже доречними.
Змістовно ж це - абсолютно різдвяна казка. Звичайно, дель Торо, наскільки можливо, намагається "овзрослить" цю історію, вкидає насильство, іноді досить жорстоке, показує сцени сексу різного ступеня спокусливості, але по суті "Форма води" все одно приречена на хеппі-енд і ніяк інакше.
Красиво знята історія про любов між Попелюшкою і чудовиськом у безодні морській - що ще треба широкому глядачеві? Критики також заходяться від захвату.
Власне, "Форма води" і дає відповідь на питання, чому коли-то нікому не відомий мексиканський гример злетіла так високо. Дель Торо просто досконало опанував дві речі, потрібні на екрані: розповідати прості, навіть проникливі, історії і поміщати їх в розкішну візуальну раму. Просто і красиво, красиво і просто. І злегка плаксиво. Ось така формула успіху.