Як у Тарантіно. В українському кіно теж карають "скажених псів"

Головний герой картини - звичайний український хлопець Левко, живе в типовому центральноукраїнському селі і отримав у спадок млин. В один прекрасний день Левко стає свідком непоясненого зникнення місцевого єврея Янкеля - лихваря орендаря-шинкаря. У селі подейкують, що Янкеля викрав сам чорт. Левко ісхітряется і отримує шинок. Гроші ллються рікою. Левко вибивається у важливі багатії. Його апетити ростуть, йому плювати на любов та дружбу, він вичавлює борги зі своїх односельців, незважаючи ні на що. Але демон викрав Янкеля, вже недалеко.

Роль Левка зіграв Андрій Ісаєнко - знаменитий "Субота" з "Кіборгів", у картині також зайняті Микола Боклан - "Той, хто пройшов крізь вогонь" (2011), "Битва за Севастополь" (2015), Дмитро Суржиков - "Хайтарма" (2012) та Анастасія Карпенко - "Урожай диявола" (2017)). Режисер фільму - 34-річна Олеся Моргунец-Ісаєнко. У її послужному списку - ігрові та документальні короткометражні роботи, робота на телебаченні. "Казка про гроші" з бюджетом $11,9 млн - перший повнометражний фільм Моргунец-Ісаєнко.

"ДС" розпитала режисера про процес зйомок, посланні фільму і творчих планах.

- Як ви починали свій шлях у кіно?

- З мрії стати актрисою - ще в школі грала в музичному спектаклі. Але потім верх взяв інтерес до режисури. Вчилася в університеті ім. Карпенка-Карого. Нашими майстрами були документаліст, телепродюсер Михайло Павлов і Станіслав Чернілевський (поет, сценарист, відомий режисер українського кінодубляжу. - Д. В.) - останній дуже вплинув на нас і в культурному розвитку, і в розумінні кінематографії. Моя дипломна робота - півгодинний документальний фільм "Мольфар" - отримала нагороду на російському фестивалі "ХХ століття".

- А як з'явилася "Казка про гроші"?

- Спочатку розповідь Короленка "Йом-Кіпур" повинен був екранізувати Віктор Гресь (живий класик українського кіно, автор фільму "Чорна курка, або Підземні жителі" (1980) - Д. В.), він виграв пітчинг. Але згодом сказав: "Я за такі гроші не зніму". Адже курс гривні змінився, і початкові $20 млн перетворилися в $12 млн. До того ж Віктор Степанович захворів. У підсумку вирішили, що потрібна молода команда - щоб все зробити швидко і на ентузіазмі. Я прочитала сценарій і побачила в ньому ролі для моїх друзів-акторів. До того ж я люблю український фольклор. Ось і погодилася взятися за фільм, хоча все це виглядало великою авантюрою. Ми концептуально змінили всю історію, робили проби, шили костюми. Багато хто не вірив, що впораємося, але ми вклалися в півроку. На щастя, у мене була супердиректор - Олена Бородянец, яка на студії ім. Довженка робила кілька картин раніше.

- У чому була головна складність під час зйомок?

- На кіностудії проблем не було. Ми знімали в павільйонах, будували декорації, користувалися студійними костюмами. Найбільші труднощі виникли, коли ми знімали в Пирогово, тому що у нас не було ні грошей, ні часу побудувати для зйомок село. Після цього фільму у Пирогово знімати більше не буду ніколи. Це музейний об'єкт - тут можна ходити, там відкривати двері не можна, не можна ставити прилади. Був момент: у нас зйомка, а бабуся просто не прийшла і не відкрила нам двері. В результаті нам довелося придумати мізансцену і вибудовувати її на вулиці. За час зйомок до нас раз 30 приходили з криками, що наші піротехніки димлять. Але це не газові прилади, що вони безпечні. Дуже спірне місце, м'яко кажучи.

Втім, у нас безліч перепон для зйомок кіно. Наприклад, обов'язковий безготівковий розрахунок. А в кіно багато витратного реквізиту, який складно картою оплатити, - терміново замінити овочі на столі, приміром. Причому всі українці звикли отримувати готівку - ніхто не хоче працювати інакше.

-Ви тримали акторів в жорстких рамках сценарію або дозволяли їм експромти?

- Намагалися заздалегідь зрозуміти, якою цей персонаж, який - той. Не так, як в серіалах - приходять актори і швиденько в кадр. Іноді йшли текстові імпровізації. Якщо актори щось толкове пропонували, ми обов'язково це використовували. Є момент, де Левко після того, як зустрів у лісі чорта та жида, вдається переляканий додому і розповідає помічникові Гаврила, що бачив у лісі. Один наляканий, другий п'яний. За сценарієм вони лежать і розмовляють хвилин десять - на екрані це нецікаво. І тут Андрій Ісаєнко, який грав Левка, запропонував під розмова носити мішки - будувати таку собі барикаду. У підсумку це один із самих смішних моментів у фільмі. Я набираю команду, яка може щось запропонувати - щоб було комфортно, тоді на майданчику створюється магічна атмосфера. У нас було багато нічних змін, холодно, але вони пролітали непомітно - ніхто не замерз, ніхто не хотів спати. Мені здається, що це пов'язано саме з тим, що ти з акторами та іншою групою працюєш на довірі.

- У вас були вже допрем'єрні покази. Як реагували глядачі?

- Так, ми показували фільм у моєму рідному місті Козельці Чернігівської області, в Черкасах, в Івано-Франківську. Людям подобається, вони пишуть хороші відгуки, кажуть, що скучили по такому простому кіно. Я називаю це народним кіно. Для людей, для настрою.

- Це за жанром, а до якого результату ви прагнули по суті?

- Я хотіла, щоб у глядачів було відчуття досконалого правосуддя. Ось як у Тарантіно в "Безславних виродках" - коли Гітлер горів в кінотеатрі, я відчула катарсис, тому що зло покаране. Не може зло довго залишатися безкарним, має хтось прийти і зупинити це.

- Що далі в планах?

- Цілих три проекти - один ігровий і два документальні. Але треба дочекатися пітчингу.
Хочу зняти фільм за п'єсою Олени Роман "Тато". Я ставила її читку на Тижні актуальної п'єси в Києві і зрозуміла, що з цієї історії можна зробити кіно. Це сюжет з 1990-х, про моє дитинство, про моєму регіоні - дія відбувається в Сумах, але багато спільного з Чернігівщиною. Історія про стосунки дітей і батьків, про те, які батько і мати потрібні дитині. Важлива тема, і мені здається, ніхто не зняв ще кіно про 1990-х з точки зору тодішніх підлітків. А адже нас багато, і ми той контингент, який ходить в кінотеатри. За формою це може бути казка, ще й музична, в якій виникне цікава колізія попси та українського фольклору.

Що ж стосується документальних історій, одна картина у мене - в рамках екологічного проекту про забруднення малих річок України, а друга - про Данилу Демуцком, операторі "Землі" Довженка. Адже про Довженка знають всі, а про Демуцком майже ніхто. Я виграла на цей фільм президентський грант у 2014-му, написала сценарій, провела повне дослідження, є всі матеріали, залишилося тільки зняти.