Владимир Тихий: Собираюсь снять картину о зомби-апокалипсисе во времена Ющенко
Владимир Тихий (25 февраля 1970 г., Червоноград, Львовская обл.) - окончил режиссерский факультет Киевского национального университета им. Карпенко-Карого (1997 г., мастерская Михаила Ильенко). Среди наиболее заметных игровых картин - "Андерграунд", "Топор", "Крыша", "Мойщики автомобилей", "Песни забытого", "Зеленая кофта".
В последнее десятилетие Владимир Тихий реализовался в новом для себя качестве инициатора коллективных кинопроектов. Так появились короткометражные альманахи "Мудаки. Арабески" и "Украина, Goodbye". В первые же дни Майдана Тихий стал соорганизатором наиболее, пожалуй, на сегодня известного объединения украинских кинематографистов "Вавилон 13". Группа снимала документальные короткометражки от 20 сек. до 6 мин., выкладывая их на собственном канале на сайте youtube.com. По сути, именно "Вавилон" выступил кинематографическим летописцем исторических событий Революции достоинства.
Сегодня Тихий - в качестве режиссера и продюсера - остается одной из наиболее влиятельных фигур украинской кинематографии.
"ДС" Владимир, твой самый известный проект - "Вавилон 13". Как он появился?
В.Т. Едва лишь начались протесты на Майдане, мы обсуждали разные варианты реакции на события, но когда студентов разогнали, все изменилось. Мы собрали технику, сели в микроавтобус, приехали на Михайловскую площадь вечером 30 ноября и начали снимать людей. Так появился наш первый фильм "Пролог". Было ощущение, что происходит что-то мощное и невиданное. На следующее утро я договорился с тогдашним председателем Национального союза кинематографистов Сергеем Трымбачем насчет помещения. В этот штаб начали подтягиваться люди, привозить технику. Все стихийно, на волонтерских началах. Снятые фильмы публиковали на youtube и "Фейсбуке". Очень помогло тогда же родившееся "Громадське телебачення". Позже мы выпустили полнометражный фильм о революции "Сильнее, чем оружие". Вообще интересно: не будучи средством информации, "Вавилон 13" смог прорваться через рамки чисто культурной тусовки к массовому зрителю. С нашим кино это случается нечасто.
В начале 2000-х все, кто снимал украинское кино, чувствовали себя идиотами. Единственной перспективой были сериалы, телевидение, карьера в Москве. Вот из протеста мы и собрались. Нельзя было сдаваться.
"ДС" Что представляет собой "Вавилон 13" сейчас?
В.Т. Мы имеем статус общественной организации. Делаем полнометражную документалистику. Из последних работ - "Небо падает. Два месяца из жизни Устима Голоднюка" об одном из героев Небесной Сотни. Хотели рассказать в первую очередь об этом поколении. Отец Устима был даже удивлен тем, что такой фильм вышел. Другой, просветительский проект уже показан на Первом национальном, - это "Голод по правде", в ко-продукции с Канадой. Он посвящен журналистке из Канады, которая как корреспондент британского издания проехала по Украине в 1931 году и стала свидетелем начала Голодомора. Она первая начала давать статьи, которые шли вразрез с информационной волной, шедшей на Запад. Ее выслали из СССР. Она оказалась в Германии, откуда писала правду о режиме Гитлера и тоже вынуждена была бежать.
"ДС" Ты сам за эти три послереволюционных года изменился?
В.Т. Надеюсь, стал самостоятельным и ответственным. Вдруг понимаешь, что, с одной стороны, некуда спешить, а с другой - надо делать быстро то, ради чего пришел в эту профессию.
"ДС" А ради чего ты в нее пришел?
В.Т. Я верю, что хорошее кино возможно в Украине, что кино ближе нам, чем тем же полякам. Наша "южность", наш темперамент, наш артистизм близки к сути кинематографа. Кино - это движение во времени. И у нас ощущение этого движения очень мощное.
"ДС" В то же время ты говоришь, что кинопроцесс у нас никак не начнется. Но ведь много фильмов снимается, Госкино активно раздает деньги. В чем проблема?
В.Т. Мы сейчас пришли к тому моменту, когда следующим этапом должно стать появление украинского зрителя. Но это событие, увы, не зависит от наших порывов. Это абсолютно экономический фактор - у людей должны появиться деньги. У нас зритель может себе позволить раз в полгода сходить на "Гарри Поттера" и "Пиратов Карибского моря". А вот поход на украинский фильм для него - эксперимент, который он позволить себе не может. У нас будет своя "новая волна", я в это верю, но она останется клубным феноменом, пока публика не сможет прийти и купить билет. Сейчас в Украине налажена прозрачная система финансирования, благодаря чему кино действительно ожило. Но режиссеры все равно ориентируются или на внешний рынок, или на телевидение. А попытки сделать кино для зрителя оборачиваются заигрыванием телевидения с кинотеатрами, как у того же "95 квартала".
"ДС" Именно поэтому у нас лучшее кино - неигровое?
В.Т. Документалистика - это окно, через которое как раз более-менее происходит общение творцов с украинской публикой. Зритель смотрит это кино из прагматических причин: вот посмотрю и узнаю, как там наши в АТО или как живут люди в глубинке, или события Майдана вспомню. То есть для зрителя документальная картина - это возможность посмотреть в комфортных условиях на свою некомфортную страну, которую он готов воспринимать и ассоциировать с собой. А вот в игровом формате он это увидеть еще не готов. Ведь мы все пытаемся выглядеть успешнее, чем есть на самом деле. Врем себе. И игровое кино вынуждено привирать. Документальное кино начало такую психологию ломать. И это прекрасно. Документалистика расцвела еще и потому, что она почувствовала запрос общества и работает не для фестивалей, а для тех же добровольцев с фронта, участников Майдана.
"ДС" Чего еще недостает нашему игровому кино?
В.Т. Искренности. Хотя на самом деле она понемногу начинает появляться. Здесь есть, конечно, момент риска, эксперимента, требуется масса времени и усилий, нужны независимость и эстетическая свобода. Лучше всего это получается у молодых. У них нет социальных обязанностей, они еще растут, у них адреналин еще есть. Но таланта мало - нужна еще профессиональная свобода в кадре, что для актера сложнее, чем в театре. И очень важен опыт. Огромная проблема: у нас нет школы киноактеров, поэтому играют непрофессионалы.
"ДС" Какой герой сейчас нужен на экране?
В.Т. Сейчас время для романтического образа. Он оправдан и не будет выглядеть фальшиво. Каждый второй герой тех же документальных фильмов именно таков. Причем, мне кажется, такой образ становится актуальным и в Европе - как противопоставление прагматизму западной культуры, заигравшейся в политику. Это человек, жертвующий своей социализацией. В нашем случае социализация - это принадлежность к глубоко коррумпированному обществу. Вырваться из коррупции как раз и означает пренебречь этой социализацией. Отсюда и революционный дух.
"ДС" А каковы твои планы на ближайшее будущее?
В.Т. Заканчиваю полнометражный проект "Брама" по пьесе Павла Арье. Следующая идея - сценарий "Дикие кони", написанный совместно с Олесем Ульяненко еще 10 лет назад. Это камерный зомби-апокалипсис. Сначала хотели устроить его в карпатском селе, но поняли, что это нам не по карману. Потому перенесли в более камерную ситуацию: главный герой - дирижер, культурный патриарх, нардеп, а его молодая жена изменяет ему. Он их ловит, но при этом погибает. Любовники пытаются спрятать труп, но как только восходит Луна, старик восстает из мертвых. И начинаются ночные приключения на Крещатике... Полгода назад перечитал сценарий - оказывается, за 10 лет ничего не изменилось. Все те же зомби постсоветские, те же чиновничьи проклятия в культуре. Если сложится с бюджетом - буду искать эпичного актера калибра Богдана Ступки. Действие будет происходить в период Ющенко, чтобы устроить взрыв провинциального гламура. Черная комедия, но по канонам мистического фильма ужасов.
"ДС" Есть ли у тебя хобби вне профессии?
В.Т. Мне нравятся компьютерные игры. Это не связано с кино, но мне интересно, какие модификации там происходят. Там еще и такие сюжеты интересные - не кино и не литература, отдельный жанр. На наших глазах создается иная, неведомая нам реальность.
